Конги (Congas, Tumbadoras)

Конги (Congas, Tumbadoras)
Конги это односторонние (содержащие одну мембрану) барабаны. Их корни уходят как и у многого другого в Африку, но современный вид они получили лишь в 20м веке.

Надо сказать, что конга никогда не была особым типом барабана и всегда имела множество версий. Даже в самом начале у народности банту (чьим национальным инструментом и считается конга) имелись несколько вариантов, например барабаны-Юка, которые можно было увидеть на обычных сельских праздниках и барабаны-Макута, предназначенные исключительно для церемоний (у народности Лукуми и барабанов-бата есть схожая история)

На Кубе изначально изготавливался по принципу бочки, т.е. из отдельных полос дерева перетянутых металлическим обручем. Так же существует множество разновидностей барабанов в с одной мембраной распространенных как в Латинской Америке так и в США в начале 20го века.

Например:
https://www.youtube.com/watch?v=Fu6Ra59RSis

Внешний вид кроме способа изготовления так же может варьироваться по размерам. Наиболее распространенный вариант наименований (от малого к большому) это – рекинто, кинто, конга, тумба и супертумба.
Иногда используют обозначение двойки барабанов – конга и тумба как – Macho (мачо), Hembra (эмбра), мужчина и женщина.
Еще обозначение встреченное мной для пары конга-тумба это Tres-Dos (или Tres golpes) и Salidor, ну и наконец последний сет из названий который я обозначу (хотя их гораздо больше) это классификация барабанов принадлежащая народности банту (Congo) для тройки барабанов кинто-конга и тумба – качимбо, мула и каха.

Вообще надо сказать, что конга как инструмент хоть и считается лежащим в «корнях» кубинской музыки реально на сцену выходит лишь в середине 20го века под протекцией такого музыканта как Арсенио Родригез, создателя сона-монтуно. При это в оркестре используется только одна конга (так же как и в румбе один музыкант-один инструмент)
В конце 40х перкуссионист Кандидо Камеро добавляет вторую конгу и это начало эпохи игры одним музыкантом на целом сете барабанов, количество которых доходит до 7 и более.

Про ритмы исполняемые на этом инструменте можно говорить бесконечно. Но для сальсерос и в первую очередь сальсерос-новичков необходимо знать в первую очередь базовый ритм, который присутствует с теми или иными незначительными вариациями и в соне-монтуно, и в ча-ча-ча, и в сальсе. Ритм исполняемый а конгах традиционно именуют тумбао. Данное рассматриваемое тумбао носит название «марча», хотя и это название так же не обозначает конкретный ритмический рисунок и порой под этим термином можно встретить несколько вариаций одного и того же тумбао. Мы возьмем простейший.

Данное тумбао (или марча) исполняется на одной конге.
Ритм ударов прост до безобразия – 1-и-2-и-3-и-4-и – в следующей 4ке повторяется то же самое, образуя одну восьмерку состоящую из двух одинаковых частей.
Т.е. если вы 8 раз равномерно ударите рукой по столу, а потом еще раз 8 ударов, то получите ритмическую базу этого тумбао. Однако в музыке мы же слышим неровный ритм!
Неровность ритму придает то, что каждый удар выполняется в разной технике, как следствие в нем слышны акценты и кажется что какие то удары быстрее, а какие то медленнее – но помните это просто звуковой эффект, все удары выполняются через равные промежутки времени.
Слушаем сам ритм:
http://www.youtube.com/watch?feature...&v=2mQ1JOOs6LE

Есть два удара которые мы должны слышать, чувствовать и понимать. Это так называемый «слэп» (или «секо» - сухой удар) приходящийся на счет 2 и выделяющий явно слышимым акцентом эту долю. И двойной открытый удар (open tone) – приходящийся на 4.
Слэп важен для понимания того, что акцент в шагах в кубинской сальсе можно делать и на «два» - слэп является музыкальной основой для такого акцентирования.
Акцентирования ритма конги на счеты 2 и 4 дает понимание танцевания «на два» (т.е. выполнения базовых шагов на 2-3-4 и 6-7-8, вместо 1-2-3 и 5-6-7) в принципе. Выделение 2 и 4 идет еще со времен архаичных форм сона (чангуи и ненгон), где на другом инструменте (бонго) играли всего два удара 2 и 4, а танцоры делали на них соответственно первый шаг и последний. Именно так и появилась манера танцевания на 2-3-4 и 6-7-8, которая потом перешла в сон (заметьте клавэ тогда еще и в помине не было! Так что история про то, что сон танцуется 2-3-4 из-за клавэ у меня вызывает большие сомнения.)
Рекомендация новичкам уделяйте особое внимание проработке шагов под ритм конги. Если вы делает первый шаг на счет раз, то попробуйте представить что вы начинаете двигаться на 8, т.е. когда конга делает двойной удар вы как бы «вдыхаете» а потом тремя шагами на 1-2-3 «выдыхаете», затем снова «вдыхаете» на 4-4и и на 5-6-7 «выдох» Двойной удар в данном случае это эдакий толчок, заставляющий вас сделать три шага и он предшествует этим шагам, а не замыкает их. С этой точки зрения считать лучше не как 1-2-3-4, а 8-1-2-3.
Если вы делаете первый шаг на 2, то здесь проще – распределяйте тройку шагов между счетами 2 и 4 так чтобы первый шаг приходится на акцентированную 2, а последний на акцентированную 4, между ними делается шаг на 3. Однако следите, чтобы шаги четко совпадали с ударом барабана, а не ложились «как бы в эту область», представьте, что ваши ноги это и есть барабан, и что именно вы издаете этот ритм. Это придаст вашим шагам точности и четкости, т.е. мы не должны волочить ноги по полу в той же степени, что и конгеро должен ударять в барабан а не гладить его

Станислав Швецов
Social Dance Studio
Нижний Новгород