Немного о ритмах Пуэрто-Рико

Выполняю свое обещание поделиться пуэрториканским фольклором. Как и на Кубе, там смешались, в основном, два влияния – африканское и испанское. «Сальсовые» версии риканских ритмов можно во множестве найти у «единственного и неповторимого» Исмаэля Риверы; а здесь я хочу дать обзор более «корневых» образцов некоторых риканских жанров.

1) Наверное, «самая чёрная» музыка Пуэрто-Рико – это бомба и ее многочисленные разновидности (сикá, юбá, белéн и т.д.), основанные на западно-африканских ритмах. В этом отношении бомба является аналогом кубинской румбы. Размеры – обычно 2/4 или 6/8; ансамбли (в традиции) – чисто перкуссионные, подобные по составу румбовым. Вокальные партии основаны на традиционной африканской антифонной манере («вопрос-ответ», «coro-pregón»).
Я недавно делился музыкой Уильяма Сепеды; его семья происходит из округа Лоиса (Loíza, северо-восток острова), который является одним из основных центров бытования бомбы. Например, Рафаэля Сепеду (1910-1996) называют «патриархом бомбы» В качестве примера этого жанра в более или менее чистом виде предлагаю послушать альбом проекта Уильяма Сепеды Grupo Afro Boricua.


Grupo Afro Boricua – Bombazo (1998, Blue Jackel) @256
скачать

2) Пожалуй, самый популярный риканский жанр – это плена, в которой смешались африканское и испанское влияния. Характерный инструмент плены, ставший ее символом – бубны пандеретас или пленерос; обычно в ансамбле их 3 (разного размера). Также в традиционный ансамбль плены входили маракас, куатро и аккордеон. Размер – обычно 2/4 или 4/4. Плена, подобно калипсо англоговорящих Карибов, выполняла функцию «звуковой газеты», откликаясь на насущную тематику дня повседневной жизни пуэрториканцев, начиная от супружеских отношений и кончая политикой. Как и калипсо, плены зачастую несли в себе изрядный заряд иронии, являясь, своего рода, «песнями протеста»
В 40-60-е годы плена как музыкальный жанр подверглась интенсивной модернизации и вышла на мировую музыкальную сцену – благодаря таким исполнителям, как Флоренсио «Рамито» Моралес Рамос, Мануэль «Канарио» Хименес, Измаэль Ривера и Рафаэль Кортихо, Мон Ривера и т.д. В ней появились фортепиано и духовые инструменты. В качестве примера предлагаю послушать пластинку Канарио – именно ему приписывают введение ф-но в состав плена-ансамбля. (Приличных записей «корневой» плены у меня, увы, пока нет. Из современных «осальсованных» исполнителей плены могу порекомендовать также группу Plena Libre.)


Canario y su Grupo – Plenas (196x, Ansonia)
скачать

3) «Самый белый» из рассматриваемых здесь фольклорных жанров – это х́ибаро, аналог кубинской гуахиры, музыка белого крестьянства. Истоки жанров этой группы (дéсима, сеис и т.д. – классификация здесь отталкивается от стихотворных размеров) коренятся в испанской народной песне XVI-XVII веков. Сюда же примыкает жанр агинальдо – местная версия испанских колядок (народных рождественских песенок). Песни хибаро традиционно были лиричными, однако в последние десятилетия этот жанр позаимствовал у плены ее социальную остроту; примером может служить творчество Андреса «Эль Хибаро» Хименеса.
В качестве примера корневого варианта хибаро предлагаю послушать альбом группы «куатриста» Эдвина Колона.


Edwin Colón Zayas y su Taller Campesino - Bien Jíbaro! Country Music Of Puerto Rico (1994, Rounder)
скачать

Большинство современных пуэрториканских исполнителей, конечно, не "зацикливаются" на каком-то одном жанре (или даже группе жанров). В качестве примера предлагаю послушать альбом вышеупомянутого Андреса Хименеса, содержащий песни в разных жанрах, но с преобладанием осовремененных разновидностей хибаро (жанры обозначены на приложенном "заднике" от CD). На куатро здесь играет все тот же Эдвин Колон.


Andrés Jiménez - Cien Años Con Albizu (1994, Cuatro Menguante)
скачать

До скорого!