Сабу Мартинес, часть 1

Друзья, все мы знаем таких конгерос, как Патато или Анга, и такие латинские лэйблы грамзаписи, как Fania или Tico. Однако есть и менее известные музыканты и лэйблы, которые тоже внесли свой вклад в развитие латинской музыки – и подчас весьма-таки немалый! Один из таких не-самых-известных героев – перкуссионист (преимущественно конгеро) Сабу Мартинес. Я давно хотел рассказать поподробнее об этом человеке, но что-то одна большая цельная статья, снабженная по возможности полной подборкой музыки, пока не вытанцовываецца, и вот я решил выдавать информацию частями. Подтолкнул меня к етому отличный буклетик, приложенный к переизданию на одном CD лэйблом Lazarus в 2002 г. двух пластинок Сабу, записанных им в 1960 г. для лэйбла SMC: “Sabu In Orbit” & “Astronautas de la Pachanga”. Там все так интересно написано, что я решил выложить отдельно етот альбом вместе с переводом текста буклета – в качестве первой главы рассказа о Сабу. По мне, ето самая красивая пачанга, которую я слышал – даже классическая Барреттовская запись “Pachanga with Barretto” (1961, Riverside) нервно курит!
Для читающих по-английски я всуну в архив с мр3-рипом етого диска отсканированный буклет, чтоб можно было прочитать текст в оригинале. Буклет зачем-то сделан вертикальным, и его, может быть, трудно будет прочесть – тогда я на всякий пожарный суну туда же текст буклета в Ворде на обоих языках. В текст русского перевода я кое-где вставлял пояснения, касающиеся некоторых имен и понятий (не выделяя их). Если что-то осталось непонятным – пишите, вместе разберемся Пользователи Ослиной сети, как обычно, могут поиметь оттуда альбом в lossless-версии (.ape) – ссылка, дружеские слоты и прочие осло-аксессуары всегда к вашим услугам. Поехали!

Сабу Мартинес и SMC – история двух легенд

Сабу Мартинес (Luis "Sabú" Martínez) и лэйбл Spanish Music Center (SMC) – два детища Спэниш Гарлема, история которых окутана покровом тайны. Когда Сабу записал эти два альбома в 1960 г., он по праву вошел в плеяду музыкантов-легенд, записывавшихся на данном лэйбле.
После Первой Мировой войны выходцы из латинских стран, в первую очередь Пуэрто-Рико, стали компактно селиться в Нью-Йорке, и одним из районов их проживания стал еврейский район восточной части верхнего Манхэттена, между 96-й и 125-й Улицами от 3-й до 5-й Авеню. Этот район сейчас больше известен как Спэниш Гарлем (Spanish Harlem) или Эль Баррио (El Barrio). Латиноамериканцы привезли туда с собой свой язык, кулинарные пристрастия, обычаи, и, конечно же, музыку, таким образом, навсегда изменив культурный ландшафт Нью-Йорка. Тоскуя по покинутой ими родине, они собирались в определенных местах, чтобы обменяться новостями из дома, найти работу, поесть «домашней» пищи (típico), и, конечно же, послушать выступления земляков-музыкантов.
К середине 30-х гг. музыкальный латинский рынок стал достаточно большим для реализации записей местных музыкантов, и вскоре появились первые латинские лэйблы с латинскими же владельцами. Считается, что первым из них был Discos Hispanos, которым владели пуэрториканский композитор Рафаэль Эрнандес и его сестра Виктория. Этот лэйбл выпускал музыку квартала Эль Баррио и просуществовал всего пару лет. Вскоре после появления этого лэйбла некий человек, владелец музыкального магазинчика Taty’s Guitars (угол 110-й Улицы и 5-й Авеню), начал у себя в подсобке записывать местных музыкантов. Особенно хорошо его дела шли на Рождество, когда он продавал записи пуэрториканской рождественской музыки, известной как «Агинальдос (Aguinaldos)». Сейчас уже трудно сказать, сколько именно таких маленьких латинских лэйблов существовало в те годы, однако известно, что один из них – Dynosonic – был первым детищем будущего владельца SMC Габриэля Ойлера (Gabriel Oiler). К середине 40-х годов в Эль Баррио появилось много кубинских музыкантов, которые там жили и играли. На этой питательной среде и выросли многие будущие звезды, такие как Тито Пуэнте, братья Палмьери, Джо Локо, Вили Бобо, Эктор Ривера, Тито Родригес – и Сабу.
Второй попыткой для Габриэля Ойлера стал лэйбл Coda. В середине 40-х гг. доминировал там афро-кубинский звук; такие музыканты, как Марселино Гверра, Рене Эрнандес и Норо Моралес записывались там уже с расширенными составами, в отличие от 30-х гг., когда записывали чаще дуэты и трио. В 1947 г. Ойлер вместе с Артом «Панчо» Рэймондом (Art “Pancho” Reymond) основывают лэйбл SMC. Хотя Рэймонд изначально не был латинским диджеем, он приобрел известность в латинской среде тем, что крутил записи SMC в своей радиопередаче “Tico Tico Wave” на одном из местных AM-каналов, а также своими латинскими дискотеками в Манхэттен Центре (34-я Улица между 8-й и 9-й Авеню).
Луис «Сабу» Мартинес родился 13 июля (по другим данным 14 июля) 1930 г. С детства он имел возможность учиться у многих талантливых музыкантов, живших вокруг него, и играть с такими местными мастерами, как Норо Моралес, Мигуэлито Вальдес, Тито Родригес и легендарный Арсенио Родригес. На перкуссии Сабу начал играть с детства, и уже подростком был неплохим музыкантом. Когда в декабре 48-го в Эль Баррио убили Чано Позо, Сабу всего через три дня уже занял его место в биг-бэнде Диззи Гиллеспи. Сотрудничество с Гиллеспи оказалось недолгим, однако на джаз Сабу успел подсесть основательно. В течение следующих двух десятилетий Сабу играл с такими ключевыми для джаза фигурами как Чарли Паркер, Хорэс Сильвер, Телониус Монк, Лайонел Хэмптон, Арт Блэйки. Наибольший успех в джазовом мире ему принесло сотрудничество с Блэйки, с которым он записал несколько альбомов для лэйбла Blue Note.
Работа с Блэйки позволила Сабу записать первый альбом под собственным именем – “Palo Congo” (Blue Note, BN-1561). Материал был исключительно афро-латинским, включая версии религиозных песнопений (“toques”) и плéну “Choferito”, на которой отметился его друг Арсенио Родригес (партии конги, трес и вокала). Однако примерно в это же время Сабу пытался записывать музыку, в которой неразрывно переплелись джазовая и латинская музыкальные идиомы. В аннотации к пластинке Блэйки 1957 г. “Cu-Bop!”, записанной им с участием Сабу для лэйбла Jubilee (JLP -1049), Сабу говорит: «Я хочу, чтобы люди чаще видели и слышали барабаны конга как джазовый инструмент». На пластинке самого Сабу того же года, записанной для лэйбла RCA (“Safari with Sabu” 1957, Vik LX-1122), с ним играют многие видные музыканты – как латинские (конгеро Рэй Барретто, тимбалеро «Литтл» Рэй Ромеро и барабанщик Стив Берриос-старший), так и джазовые (саксофонист Сесил Пэйн и басист Оскар Петтифорд). Однако на этом альбоме органичного сплава джаза и латинской музыки не получилось: музыка состояла из джазовых соло на фоне ансамбля перкуссионистов. Следующая попытка, примерно того же времени – “Sorcery!” (Columbia, WL-101), больше напоминала зарождавшийся тогда стиль «экзотика» (причудливая смесь латинских, джазовых и классических элементов), чем настоящий латин-джаз.
Сабу вплотную подошел к осуществлению своей мечты об органичном звуке латин-джаза на альбоме 1960 г. Sabu’s Jazz Espagnole (Alegre 802), который многие считают подлинной классикой современного латин-джаза (в противоположность звуку кубопа). Хотя этот альбом большинство критиков считают лучшей пластинкой Сабу, он не играл лидирующей роли в этой исторической записи, выступая скорее в функции сессионного музыканта. Сабу только что вернулся в Нью-Йорк из Калифорнии, когда встретил легендарного продюсера Алегре Эла Сантьяго, и тот предложил ему записать латин-джазовый альбом. Хотя Сабу этого очень хотелось, у него не было своей группы, и лишь воля случая свела его с Луи Рамиресом, в результате чего Сабу занял место конгеро проекта Jazz Espagnole, которое ранее занимал Фрэнки Малабе. Чтобы усилить группу, тот самоотверженно уступил место более известному Сабу, а сам сыграл лишь на перкуссионных интерлюдиях (вместе с братьями Арсенио и Кико Родригес). Альбом вышел под именем Сабу, который тогда был более известен, чем два истинных гения этой записи, написавших и аранжировавших практически весь материал – перкуссионист и вибрафонист Луи Рамирес и трубач Марти Шеллер. Героиновая зависимость часто мешала Сабу играть больше одного сета подряд и договариваться с продюсерами о выступлениях, в результате чего группа через пару месяцев распалась.
Эл Сантьяго вспоминал, что через несколько месяцев после выхода альбома он пытался связаться с музыкантами проекта, однако обнаружил, что теперь с Сабу играют одни новички, которые старательно пытаются выучить и сыграть чужой материал. Представленные на данном альбоме записи для лэйбла SMC были сделаны в тот же год, что и альбом Jazz Espagnole, и если это та самая группа, про которую говорил Сантьяго, то они за несколько месяцев успели изрядно творчески вырасти. Музыканты, которые перечислены в списке для этих пластинок, такие как Fuentes на гуиро или Del Valle на басу, никогда не участвовали ни в одной латинской записи, ни до, ни после этих двух пластинок. Или все-таки участвовали? Может, эти два загадочных «астронавта» играли также соответственно на бонгос и на басу на другой легендарной латин-джазовой записи, сделанной несколько лет спустя – “El Mensajero” Бобби Валентина для лэйбла Fonseca? Может, Рейнальдо из списка – это мастер-тимбалеро «Литтл» Рэй Ромеро? Для таинственного вибрафониста, сыгравшего на пластинке "Astronautas de la Pachanga", в списке не нашлось даже прозвища – просто неизвестный «астронавт» с нестандартным «ист-костовским» звучанием, совершенно не похожим на «вест-костовский» звук Кола Чейдера. И кто эти пианист Rios и органист Irez? Возможно, что эти имена – вымышленные, что музыканты были связаны эксклюзивными контрактами с другими лэйблами и потому не могли играть под собственными именами. А может это были подлинные имена музыкантов, которых Сабу собрал и вышколил за пару месяцев, и больше они никогда и нигде не играли.
Простота аранжировок на этих пластинках с лихвой возмещается чувством свинга и игрой «на отрыв». У всех инструментов здесь достаточно простора для солирования, и результаты этого впечатляют. Как и сделанная несколькими месяцами ранее запись Jazz Espagnole, эти записи опережают свое время, особенно по аранжировкам – как в отношении звука инструментов (например, оригинальный звук вибрафона), так и в отношении их состава (например, использование органа). Свободный свинг, сдобренный изрядной долей юмора, достигнутый Сабу на этих пластинках, говорит о том, что он все-таки поймал тот латин-джазовый звук, к которому так стремился. На этих сессиях он во всем блеске показывает себя как лидер, композитор и солист.
В 1967 г. Сабу женился на шведке и переехал жить на родину жены. В Европе он играл самую разную музыку – джаз, рок, фанк и т.д. Он участвовал во многих записях как сторонний музыкант, а также выпустил несколько альбомов под собственным именем, из которых наиболее известен фанковый “Afro Temple” (1973). Он скончался 13 февраля 1978 г., оставив после себя по всему миру целую когорту учеников и поклонников своего мастерства.
Примерно тогда же заканчивается и история лэйбла SMC, который прекратил свое существование в 1977 г. Список музыкантов, записывавшихся на этом маленьком лэйбле – своего рода «Зал Славы» латинской музыки: Тито Родригес, Чано Позо, Арсенио Родригес, Мигуэлито Вальдес, Рене Эрнандес, Джо Локо, Джо Андино, Альберто Сокаррас, Карлос Видаль, Сабу, Хусти Баррето, Монго Сантамариа и многие, многие другие. К сожалению, после смерти Габриэля Ойлера в 1987 г. все пластинки, мастер-записи и документация о записях, которые хранились в его офисе, были выброшены на помойку, что сильно усложняет переиздание этой великолепной музыки.
Мы надеемся, что вам понравится данная запись, и мы с нетерпением ждем переиздания других классических записей с этого лэйбла, который хотя и является одним из самых малоизвестных латинских лэйблов, но при этом является также одним из самых важных и интересных, и полностью оправдывает свой девиз, который можно прочитать на обложках его изданий – «только отборная музыка».
Маркос Канихуанте
Это издание посвящается памяти Сабу Мартинеса, мастера латинской перкуссии, чье творчество и мастерство мы никогда не забудем.
©2002 Lazarus Audio Products

http://narod.ru/disk/6615660000/Sabu...zaus).rar.html

#1-4: "In Orbit" 1960;
#5-10: "Astronautas de la Pachanga" 1960.

1. High Tension 6:45 descarga
2. Libido Blues 4:58 frizao'
3. Cosmicon 6:32 descarga
4. In Orbit 6:57 descarga
5. Rock'n'Roll-Pachanga 5:46
6. Luna de Vermont 3:48 bolero
7. Pancho Pachanga 7:43
8. Descarga Atomica 5:07
9. Montuno Pachanguero 4:37
10. Mambo-Pachanga 5:00.

Sabu - conga;
Rios - piano;
Del Valle - acoustic bass;
Reynaldo - timbales;
Fuentes - guiro;
Irez - piano , organ (#1-4);
Unknown - vibes (#5-10).

Продолжение следует.....