Charlie Sepulveda, Pt.1
Posted 14.04.2011 at 20:20 by ToroDozer
Давайте поближе познакомимся с ещё одним деятелем латин-джаза, трубачом-пуэрториканцем Чарли Сепýльведой (1962 г.р.). Он перебрался в Нью-Йорк ещё юношей-студентом, продолжил там учёбу, и в 20 лет попал в группу Эдди Палмьери. С тех пор он стал востребованным сессионным трубачом и играл со многими латинскими и джазовыми музыкантами, от Fania All Stars и Пуэнте до Уинтона Марсалиса и МакКоя Тайнера. Среди его сессионных работ встречаются такие «киллеры», как альбом Хилтона Руиса Manhattan Mambo.
Сольные альбомы Сепульведы, как он сам говорит – это пуэрториканский джаз; он записывает их с земляками-пуэрториканцами (в основном), в том числе молодёжью. Два первых альбома вышли на лэйбле Antilles. На обоих играют его земляки: тенор/сопрано-саксофонист Дэвид Санчес, тогда ещё не особенно известный в джазовом сообществе (его успешная сольная карьера началась немного позже); совсем юный конгеро Ричи Флорес, еще одно «открытие» Палмьери [обратите внимание, на буклете альбома Algo Nuestro (приложен), на фото группы за плечом Сепульведы, крайний слева, стоит такой юный пухлый поросёночек – это и есть Ричи Флорес, сейчас ставший уже матёрым кабаном ]; барабанщик Адам Крус. Первый альбом звучит помягче, ближе к фьюжн, недаром там часто используются синтезаторы вместо ф-но; второй – более жёсткий, ближе к хард-бопу.
На первом альбоме основной пианист – Артуро Ортис, на бас-гитаре – Рубен Родригес (плюс Питер Вашингтон на контрабасе на 3-х треках). На альбоме также играют в качестве гостей пианист-панамец Данило Перес (тоже только начавший тогда «набирать обороты» в джазе) и саксофонист Ральф Мур (уже довольно известный в хард-боповых кругах), написавший один из номеров альбома. Сепульведа написал для альбома 4 номера из 9; по одному написали Санчес и Ортис; первую вещь написал трубач Анхель Фернандес, известный аранжировщик всякой латинской попсы; заглавная вещь – трубача Брайана Линча, тоже «палмьериевского кадра».
Charlie Sepulveda – The New Arrival (1991, Antilles)
тыц
На втором альбоме целых три басиста: великолепный Энди Гонсалес в качестве основного, Оскар Станьяро и Джонни Торрес – в качестве гостевых. Пианист здесь – (экс-)венесуэлец Эдвард Саймон, позднее известный джазовый композитор и аранжировщик, в то время член группы Бобби Уотсона Horizon. Среди «гостей» альбома также несколько риканских перкуссионистов; на “Puerto Rico” (авторства Эдди Палмьери) на тромбоне играет сам Стив Турре; еще на одной вещи (“Mr. BB”) на куатро играет маэстро Эдгардо Миранда. Основную массу материала написали Сепульведа, Санчес, Саймон; из каверов, кроме упомянутой вещи Палмьери, присутствуют также “La mentira” Энтони Карильи и “Episode from a Village Dance” джазового трубача Дональда Брауна.
Charlie Sepulveda – Algo Nuestro / Our Thing (1993, Antilles)
тыц
Третий альбом вышел на лэйбле RMM. Несмотря на блестящий набор исполнителей, альбом мне мало нравится, как и большинство релизов латин-джазового «подотдела» RMM, Tropijazz – не люблю я в джазе популизма, фанфаронства, тяп-ляппинга, перепродюсирования и прочих разновидностей соплей [Например, по-моему, два самых тоскливых альбома покойного пианиста Хилтона Руиса за всю его разноплановую 30-летнюю карьеру выпущены именно RMM.] На одной балладной вещи здесь «засветился» сам Тито Пуэнте – на вибрафоне, но его вибрафон звучит так, как будто записан дома на бытовой кассетник, а потом кое-как «пришит» поверх остального толстой белой ниткой, то бишь введён он явно чисто «для понта» Трудно назвать удачной и версию хэнкоковской “Watermelon Man” с рэпом. [По мне, вообще весь этот «цивильный» рэп, который любят «подмешивать» в джаз, равноудалённый как от злых уличных гопперов, так и от (тоже обычно злых ) интеллектуалов типа Last Poets – это попсовый вздор; меня тошнит от этой преснятины, гладенького чтения гладеньких текстов. Рэп без злости - детский лепет.] Соулово-хип-хоповые поп-интонации пробиваются также и на “Childhood Nightmare” Джои Хередии; вещь эта хоть и безрадостная, но совсем не страшная, и я бы назвал её не «Детским кошмаром», а «Детской неожиданностью»
В общем, на мой вкус, по-настоящему удачны здесь только версии вещей Сепульведы с предыдущих альбомов: “Brick Wall” с первого и “Mr. BB” со второго; на второй из них здорово играет на конгах Энтони Карильо (по-взрослому, не то что «младенец» Флорес). Хотя танцующая публика, может, что-то и накопает себе полезного. В сальсе на RMM смыслили, по-моему, несколько больше, чем в джазе
Charlie Sepulveda – Watermelon Man (1996, RMM/Tropijazz)
тыц
После этого не слишком удачного релиза в сольной карьере трубача последовал продолжительный перерыв; сделаем перерыв и мы, для улучшения переваривания информации. Но к Сепульведе мы ещё обязательно вернёмся! Надо же восстановить ему репутацию... думаю, последующие релизы с этим справятся
До скорого!
Сольные альбомы Сепульведы, как он сам говорит – это пуэрториканский джаз; он записывает их с земляками-пуэрториканцами (в основном), в том числе молодёжью. Два первых альбома вышли на лэйбле Antilles. На обоих играют его земляки: тенор/сопрано-саксофонист Дэвид Санчес, тогда ещё не особенно известный в джазовом сообществе (его успешная сольная карьера началась немного позже); совсем юный конгеро Ричи Флорес, еще одно «открытие» Палмьери [обратите внимание, на буклете альбома Algo Nuestro (приложен), на фото группы за плечом Сепульведы, крайний слева, стоит такой юный пухлый поросёночек – это и есть Ричи Флорес, сейчас ставший уже матёрым кабаном ]; барабанщик Адам Крус. Первый альбом звучит помягче, ближе к фьюжн, недаром там часто используются синтезаторы вместо ф-но; второй – более жёсткий, ближе к хард-бопу.
На первом альбоме основной пианист – Артуро Ортис, на бас-гитаре – Рубен Родригес (плюс Питер Вашингтон на контрабасе на 3-х треках). На альбоме также играют в качестве гостей пианист-панамец Данило Перес (тоже только начавший тогда «набирать обороты» в джазе) и саксофонист Ральф Мур (уже довольно известный в хард-боповых кругах), написавший один из номеров альбома. Сепульведа написал для альбома 4 номера из 9; по одному написали Санчес и Ортис; первую вещь написал трубач Анхель Фернандес, известный аранжировщик всякой латинской попсы; заглавная вещь – трубача Брайана Линча, тоже «палмьериевского кадра».
Charlie Sepulveda – The New Arrival (1991, Antilles)
тыц
На втором альбоме целых три басиста: великолепный Энди Гонсалес в качестве основного, Оскар Станьяро и Джонни Торрес – в качестве гостевых. Пианист здесь – (экс-)венесуэлец Эдвард Саймон, позднее известный джазовый композитор и аранжировщик, в то время член группы Бобби Уотсона Horizon. Среди «гостей» альбома также несколько риканских перкуссионистов; на “Puerto Rico” (авторства Эдди Палмьери) на тромбоне играет сам Стив Турре; еще на одной вещи (“Mr. BB”) на куатро играет маэстро Эдгардо Миранда. Основную массу материала написали Сепульведа, Санчес, Саймон; из каверов, кроме упомянутой вещи Палмьери, присутствуют также “La mentira” Энтони Карильи и “Episode from a Village Dance” джазового трубача Дональда Брауна.
Charlie Sepulveda – Algo Nuestro / Our Thing (1993, Antilles)
тыц
Третий альбом вышел на лэйбле RMM. Несмотря на блестящий набор исполнителей, альбом мне мало нравится, как и большинство релизов латин-джазового «подотдела» RMM, Tropijazz – не люблю я в джазе популизма, фанфаронства, тяп-ляппинга, перепродюсирования и прочих разновидностей соплей [Например, по-моему, два самых тоскливых альбома покойного пианиста Хилтона Руиса за всю его разноплановую 30-летнюю карьеру выпущены именно RMM.] На одной балладной вещи здесь «засветился» сам Тито Пуэнте – на вибрафоне, но его вибрафон звучит так, как будто записан дома на бытовой кассетник, а потом кое-как «пришит» поверх остального толстой белой ниткой, то бишь введён он явно чисто «для понта» Трудно назвать удачной и версию хэнкоковской “Watermelon Man” с рэпом. [По мне, вообще весь этот «цивильный» рэп, который любят «подмешивать» в джаз, равноудалённый как от злых уличных гопперов, так и от (тоже обычно злых ) интеллектуалов типа Last Poets – это попсовый вздор; меня тошнит от этой преснятины, гладенького чтения гладеньких текстов. Рэп без злости - детский лепет.] Соулово-хип-хоповые поп-интонации пробиваются также и на “Childhood Nightmare” Джои Хередии; вещь эта хоть и безрадостная, но совсем не страшная, и я бы назвал её не «Детским кошмаром», а «Детской неожиданностью»
В общем, на мой вкус, по-настоящему удачны здесь только версии вещей Сепульведы с предыдущих альбомов: “Brick Wall” с первого и “Mr. BB” со второго; на второй из них здорово играет на конгах Энтони Карильо (по-взрослому, не то что «младенец» Флорес). Хотя танцующая публика, может, что-то и накопает себе полезного. В сальсе на RMM смыслили, по-моему, несколько больше, чем в джазе
Charlie Sepulveda – Watermelon Man (1996, RMM/Tropijazz)
тыц
После этого не слишком удачного релиза в сольной карьере трубача последовал продолжительный перерыв; сделаем перерыв и мы, для улучшения переваривания информации. Но к Сепульведе мы ещё обязательно вернёмся! Надо же восстановить ему репутацию... думаю, последующие релизы с этим справятся
До скорого!
Total Comments 0
Comments
Recent Blog Entries by ToroDozer
- Куба, Мартиника: Не всё то лебедь, что над водой торчит (13.06.2014)
- Ушибло баяном (17.05.2014)
- Венесуэла: штормовое пожарное предупреждение (26.04.2014)
- Кортихо и Како (13.04.2014)
- И снова оркестр Реве (04.04.2014)