Предки касино: КОНТРДАНС

Материал подготовлен на основе моего перевода книги "El Casino Y La Salsa En Cuba" от кубинского преподавателя, профессора в области истории танца Барбары Балбуэны (Bárbara Balbuena).

Спорные и непонятные места и термины специально выделяю красным дабы специалисты (и прежде всего, музыканты) донесли суть высказывания до публики. Впрочем исправлять можно не только "красненькое". Заранее благодарю за помощь

ГЛАВА «Предки касино» (LOS ANTECEDENTES DEL CASINO)

Отдаленными предшественниками социальных и бальных танцев (bailes de salon) являются народные танцы эпохи феодализма. Впоследствии часть из них претерпела изменения и трансформировалась в доклассические танцы Эпохи Возрождения (danzas preclásicas renacentistas). А последние, в свою очередь, стали отправной точкой для развития академического классицизма (clasicismo académico).

Свой наивысший расцвет и распространение вплоть до народных масс салонные танцы (прародители парных танцев мира) получили в ХIX веке с появлением и признанием во всём мире вальса (vals), - танца, в котором пара, обнявшись, постоянно кружилась и перемещалась. Именно эти особенности хореографии вальса (закрытая и близкая позиция партнеров, вращения с постоянным перемещеием) стали поворотной точкой в развитии парных танцев той эпохи до наших дней.

Начиная с 18-го века, на Кубу проникают модные музыкально-танцевальные увлечения Старого Света: французский контрданс (contradanza francesa), минуэт (minué), ригодон (rigodones), кадриль (cadrillas), вальс (vals) и др.). По мере их популяризации на Острове, каждый из танцев претерпевал адаптацию к местным социально-культурным условиям. Зачастую этот процесс приводил к «креолизации» музыки и танца и рождению новой их разновидности – креольского конраданса (contradanza creolla), дансы (la danza), абанеры (la habanera), дансона (danzón).

На Кубе зарождение салонных (по сути – социальных парных) кубинских танцев, в том числе касино, началось в недрах танцевальных салонов, обществ досуга, танцевальных училищ и пр., которые в течение XIX-XX веков получили широкое распространение по всей стране.

Одним из прародителей касино стал конрданс - музыкально-танцевальный жанр, исполняемый в форме четырех карэ (llamadas piezas de cuadro)*.

Родиной контрданса является Англия и Нормандия, название же проистекает от сочетания английских слов “country” (деревенский) и «dance» - (танец), иными словами «танец крестьян/селян». Изначально исполняемый только в сельской местности Англии, контрданс постепенно «захватил» Францию, Голландию и Испанию. И именно во Франции достиг своего апогея.

На Кубу контрданса проник несколькими путями: прежде всего благодаря испанским колонизаторам, насаждавшим на Острове свои порядки и обычаи. Также свою лепту внесли англичане, завоевавшие Гавану в 1762 г., и, наконец, французский вариант контрадансы достиг Кубы в 1791 г. вместе с гаитянскими эмигрантами, бежавшими от Революции на Гаити в 1791 г.

В своём оригинальном виде контрданс исполнялась на Кубе в XVIII в, но уже в начале XIX-го столетия под воздействием местных музыкальных традиций, он трансформируется в креольский контраданс. Одной из наиболее старых песен этого жанра является «Танцор Сан Паскуаль» (San Pascual Bailòn), вышедшей в 1803 (автор неизвестен). Среди его отличительных особенностей выделяют ритм танго («размер танго», ritmo de tango) , происходящему из африканской музыки. Креольская контраданса стала первым звеном в цепи танцевально-музыкальных жанров, впитавших в себя данный ритм и некоторые его движения.

Наиважнейшим элементом, возникшим в оригинальном контрдансе, и унаследованным многими парными танцами, включая касино, стал базовый шаг (paso básico): продвижение вперед-назад со сменой ноги на 4 музыкальных счёта. При этом первые три счёта танцор наступает полной стопой, чередую ноги, а на четвертый – просто ставит ногу на пятку, оставаясь на месте (вес при этом не переносится). На следующий такт опять выполняется последовательность из трех шагов, при этом танцор начинает с той ноги, которая до этого выполняла элемент с пяткой на месте. По существу, данный принцип, пусть и с некоторыми поправками в движениях корпуса и ритме, перешёл из контрданса в дансу, дансон, сон и, наконец, касино.

Отличительной особенностью кубинского (или креольского) контраданса является появление нового участника – бастонеро (bastonero) – распорядителя танцев, обучающего его основам участников и следящим за правильным перемещением пар, смене фигур и пр. Для этой задачи привлекали наиболее выдающихся танцоров и преподавателей, вследствие чего, роль бастонеро стала престижной и почётной.

Именно с приходом кубинского контрданса появился термин «сбиться, потеряться» (perderse), который в контексте современных танцев значит «ошибиться», «вылететь» из ритма, не «держать» шаг в паре и пр. И, наконец, креольский контраданс обогатил все последующие парные танцы своими фигурами и элементами хореографии, например, такими как: paseo, сadena, sostenido, cedazo, poner danza, latigazo, lazo, alemanda, trono, alas, vueltas, rodeos, molinos, puente.

В числе «рисунков», которыми располагались пары на танцполе выделяли: две линии пар в форме аллеи, круги, квартеры, трио и дуэты.
Смутные черты этих элементов и построений нетрудно найти в характерных фигурах касино и руэды, исполняемых каждой парой в отдельности.

Контрданс танцевали в открытой позиции (posición de baile social abierto), в которой мужчина левой рукой держит правую руку женщины, а та стоит от него слева. При этом правая рука партнера и левая партнерши свободны и "смотрят" в стороны. Эта форма «соединения» пары позволяла паре с относительным удобством и самостоятельностью исполнять задаваемые движения.

Указанная форма взаимодействия партнёров претерпевает изменения с появлением в начале XX века дансы (danza). Связки в четырех карэ пары (piezas de cuadro), стали постепенно вытесняться парами, исполняющими другие танцы. Схожее явление происходит и с креольским контрдансом: первоначальная форма исполнения (один рисунок на несколько пар) заменяется выполнением той же фигуры парой в отдельности, безотносительно с другими участниками.

ВЫВОДЫ:
- вальс в своё время совершил революцию в области танцев;
- контрданс и его креольский родич дали социальным танцам открытую позицию и базу для множества фигур и построений;
- благодаря кубинскому контрдансу появляется фигура бастонеро, из которого впоследствии вырастет кантор или ведущий руэда де касино;
- уже во времена креольского контрданса появляются первые термины танцевальной терминологии («сбиться с ритма», «потеряться» и пр.);
- будучи танцем коллективным, контрданс постепенно трансформируется в новое явление – дансу, где пары начинают танцевать независимо друг от друга.

Прочитать про КОНТРДАНС в Википедии -тыц

Примечание:
* насколько я поняла далее из текста книги речь шла не о музыкальном размере, а о манере исполнения танца: буквально "кусками/частями по четыре". Толи это были 4 линии по 4 человека, толи квадраты. Но общий смысл такой, что контрданс исполнялся достаточно большим количеством участников одновременно с упором на число "4" , а вернее флангами, где имеет значение не танец отдельного человека или пары, а линии или квадрата, в которой он состоит.

ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ