Orquesta Batachanga

В первой половине 80-х калифорнийский перкуссионист и музыковед Джон Сантос возглавлял ритм-секцию проекта Orq. Batachanga; при этом музыкальным директором и основным аранжировщиком группы была пианистка Ребека Маулеон. Оба эти деятеля – не только сильные практики, но и видные теоретики латиноамериканской музыки; стиль ансамбля я бы назвал «умной чарангой»

Оркестры-чаранги, генеалогически восходящие к дансону, тогда переживали новый бум популярности. В 70-е на Кубе возникли новые направления в этом типе оркестровки, такие как «новая волна (onda nueva)», представленная Orq. Ritmo Oriental, или «ча-волна (cha-onda)», представленная Orq. Aragón. Чаранга в своей традиционной форме, со скрипками и флейтами, возникла когда-то как результат редукции медных духовых из расширенного состава танцевальных оркестров; позднее трубы и тромбоны снова «вливаются» в чарангу, вместе с приёмами из других жанров, например сон-монтуно или фанка, где этим инструментам принадлежала ведущая роль. Диалектическая концепция «единства и борьбы» флейтово-скрипичной нежности чаранги с «медью горящей» сон-монтуновых конхунто в рамках «одного отдельно взятого» ансамбля позднее широко использовалась в тимбе

Общая черта для эволюции чаранги того времени – ускорение темпа: неспешные дансоны и чачи уступали место более динамичным композициям с энергетикой, зачастую близкой к «жёсткой» нью-йоркской сальсе. Типичный пример – некогда действительно чудесный Orq. Maravilla de Florida, который совершенно напрасно не назвали в числе ранних предшественников в Вики-статье про тимбу (хотя на timba.com дотошный Кевин Мур посвятил этой группе немало тёплых слов).

‪Orq. Maravilla de Florida 1979 "Camaguey"‬‏ - YouTube
[Очень интересная композиция; заметьте «блочное» строение песни – как есть «прототимба», однако. Жаль, не нашлось чуть более поздних клипов, середины 80-х, когда там играл на клавишных Манолито Симонет – тогда они вообще жгли не по-детски! ]

Ммм... пардон, увлёкся Среди особенностей аранжировок Orq. Batachanga я бы особо отметил использование барабанов бата, столь любимых Сантосом (недаром они даже попали в название оркестра). Пожалуй, это действительно уникальная особенность данного оркестра, так как труба, «обычная» барабанная установка, трес и электрогитара к тому времени уже были задействованы в некоторых кубинских чарангах. В состав оркестра входили видные калифорнийские музыканты: перкуссионисты Майкл Спиро и Гарольд Муньис, трубач Билл Ортис, басист Дэвид Белов. «Особым гостем» стал мега-тимбалеро Орестес Вилато, перебравшийся в конце 70-х из Нью-Йорка на Западное Побережье, и ставший постоянным соавтором в разных проектах Сантоса. Уроженец Камагуэя, Вилато всегда был локальным «эпицентром» американо-кубинской музыкальной «дружбы»: например, в Нью-Йорке он был одним из активных участников Tipica 73.


Orquesta Batachanga – Mañana para los Niños (1985; EarthBeat!/Bembé 1995)
тыц

До скорого!