Мамы разные нужны, или Джо Кейн — человек и пароход

Помните строчку из классического стихотворения Сергея Михалкова: «Мамы разные нужны // Мамы разные важны»? — Похожая история была с Джо Кейном (нет, не подумайте, матерью он не стал, да и вряд ли когда-нибудь задумывался о подобном). Просто, начав как музыкант, Кейн прославился в другом амплуа, став одним из наиболее знаменитых и влиятельных продюсеров латиноамериканской музыки в США; его карьера в этом качестве длилась более сорока лет.

Джо Кейн (Joe Cain, настоящее имя — Джо Кайани, Joe Caiani) родился 31 января 1929 года в Филадельфии. Ещё в детстве он с семьёй перебрался в Бронкс и, вдохновлённый игрой Гарри Джеймса, решил стать трубачом. После окончания средней школы Джо поступил в латиноамериканский оркестр Рея Давилы. Его талант к латиноамериканской музыке и умение Джо играть с листа быстро получили известность и позволили ему играть в лучших латиноамериканских ансамблях Нью-Йорка, в том числе — в оркестрах Тито Родригеса, Чарли Палмьери, Марселино Герры и др. Частенько ранним вечером он играл в оркестре одного из бесчисленных бродвейских шоу, а ближе к утру выступал на танцах.

Кроме того, он стал сочинять и аранжировать композиции для оркестров, в которых играл; искусству аранжировки он обучался у Уго Монтенегро. Позже Кейн признавался, что получил от Монтенегро лучший совет в этой области, который когда-либо слышал: не перебарщивать с оркестровкой, дабы оркестр не вступал в «соревнование» с певцом.

В середине 50-х годов трубач Эл Стюарт пригласил Джо Кейна в оркестр Висентико Вальдеса; это был переломный момент в карьере Кейна — его плодотворное сотрудничество с Висентико продолжалось до самой смерти последнего в 1995 году. Вальдес был, вероятно, величайшим исполнителем болеро эпохи мамбо, а Кейн обладал особым талантом делать аранжировки баллад, подчёркивающие красоту голоса Висентико.

К концу 50-х Джо Кейн годов был достаточно искушённым аранжировщиком и композитором, чтобы переключиться от музицирования к продюсированию музыки. Он работал с разными звукозаписывающими компаниями — как Seeco и Tico, специализировавшимися на латинской музыке, так и с MGM, выпускавшей популярную музыку. Если взглянуть на список его работ 1960-х годов, окажется, что на его счету выпуск множества разнообразных пластинок — как с бродвейскими хитами, рок- и поп-музыкой, инструментальными композициями, выпущенными под его именем, так и с танцевальной музыкой эпохи «мамбомании»: мамбо, пачангой, гуахирой. И в череде этих альбомов лучшая запись, пожалуй, диск 1960 года «Latin explosion» — латин-джазовая сессия, в записи которой приняли участие одни из лучших музыкантов того времени:

• Джо Кейн — Joe Cain: руководитель оркестра, продюсер
• Джером Ричардсон — Jerome Richardson: тенор-саксофон, баритон-саксофон, флейта, флейта-пикколо
• Кларк Терри — Clark Terry: труба
• Джимми Ноттингем — Jimmy Nottingham: труба
• Фрэнк Андерсон — Frank Anderson: фортепиано, орган
• Херби Ловелл — Herbie Lovelle: барабаны
• Хосе Мангуаль — José Mangual: бонго
• Чоколате — Chocolate: конги
• Марселино Вальдес — Marselino Valdés: тимбалы
• Исраэль «Качао» Лопес — Israel López «Cachao»: контрабас
• Лос Гатос — Los Gatos: хор

С годами Кейн перестал браться за продюсирование разнородной музыки и сосредоточился на своей истиной страсти, которой для него всю жизнь оставалась латиноамериканская музыка. В начале 1970-х он работал почти исключительно с компанией Морриса Леви «Тико»; именно он убедил Леви возродить лейбл «Алегре Рекордс», музыкальным директором которого некогда был Чарли Палмьери, и на котором стал записываться его брат, знаменитый новатор латиноамериканской музыки, Эдди Палмьери, и другие ведущие латинские музыканты. Работая в этой звукозаписывающей компании, Джо Кейн участвовал в продюсировании лучших латинских альбомов того времени и, вероятно, записал бы их ещё больше, если бы не решение Леви продать лейбл другой фирме, которая не стала его развивать.

…Кстати, забавный факт: связав всю свою жизнь с латиноамериканской музыкой, Джо так и не научился говорить по-испански…