Quote:
|
Quote:
|
Quote:
Почти верно. Не ставлю в плей-лист те танцы, о которых имею представление, близкое к нулю. Здесь умение танцевать может быть заменено "большой начитанностью" - т.е. насмотренностью за тем как это танцуют с одновременной наслушанностью "подо что". Например, если организаторы вечеринки просят меня добавить в плей-лист кизомбу, я прошу их дать мне треки - дабы по незнанию не поставить что-то сильно не в тему (а если ещё вспомнить, что рядом есть очень похожая для неискушенного уха таращинья - бр-р-р;)). Но, скажем, найти в закромах треки, которые подойдут танцорам буги-вуги, могу без проблем - сам не танцую (пока), но много видел и слышал. |
Quote:
2 Соня: вопрос снимается:). |
Quote:
Более того, когда-то я довольно успешно выполняла роль диджея на вечеринках и даже конкурсах по хастлу и ВКС, практически их не танцуя. Просто больше некому было. Но в итоге уступила место новым диджеям, выросшим из их танцевальной тусовки, и оставила себе только сальсу. |
Принято. Спасибо за ответ, Соня:)
|
Давайте я расширю тему.
Я тоже считаю, что умение танцевать необязательно, для того чтобы стать хорошим или просто сальса диджеем, но это неумение ставит диджея в некие стилистические рамки, границы которой происходят из той самой "наслышенности", что сказал Антон. Quote:
Поясню на примере. Совсем не нужно разбираться в течениях и ветвлениях латиноамериканской музыки, чтобы уметь танцевать ту же сальсу или любой другой танец. Для большинства людей, мне кажется, будет справедливо следующее: Возьмем "зеленого-презеленого" новичка. Как только он начинает рабзираться в структуре музыки, то есть "слышать ритм" (часто клаве) он начинает танцевать, теми связками что его научили, просто укладывая их в размер. И чем четче он понимает, тем увереннее связки. Как только в ЕГО структуре музыки появляются другие инструменты, как то конги, а еще лучше дудки или металлофон, то в танец входит некая стилистика, и человек начинает ворочить от нос от одной мелодии и стремиться танцевать другую. Появляется некое подобие "линейщиков" и "колобков" Как только он съездит на семинары, где преподают БОЛЬШИЕ ЗАРУБЕЖНЫЕ звезды или Антон Щербак :D то человек начинает понимать, например что та заборная "lluvia con nieve" оказывается не "сальса-НЙ" а неведомый танец "пачанга". А "Ran Kan Kan" оказывается неким "мамбо", которое не совсем НЙ и уж точно не Casino. А еще оказывается есть бугалу, которое раньше для него было чачей. И сон который был касино ...и прочие и прочие. Итог: Казалось бы человек может остаться на любой ступеньке и это НЕ будет ему мешать танцевать, но с каждой такой ступенькой он растет как танцор, а танец обогащается стилистически и технически. Да можно стать крутым танцором, не слыша музыку до конца и не подразумевая о существовании такого танца как кизомба ))), но это ограничит его как танцора. Еще раз, все вышеперечисленное IMHO! Может быть кто-то наоборот любит четкие рамки и границы, тогда все вышенаписаное не имеет смысла. |
Сальса диджею не обязательно уметь танцевать, главное вообще понимать структуру сальсы :)) ну и конечно любить ету музыку. Если диджей танцующий/ая ето большой плюс, так как тогда он/она понимает тех, кто на танцполе, по крайне мере будет чрезмерно осторожен/на при сведении салсьсы (если сведение допустимо), а также будет знать какую сальсу ставить когда, в зависимости от уровня танцующих на танцполе.
А вообще, танцующим диджеям приходится нелегко, все танцуют кругом а ты не можешь :) |
Quote:
Иногда даже чувствую себя не в своей тарелке, когда прихожу танцевать на вечеринку, на которой обычно играю. |
Quote:
|
All times are GMT +3. The time now is 22:02. |
Mambo Tribe Org | www.mambotribe.org | info@mambotribe.org | 2000—2024
Creative Commons 3.0: Attribution, NonCommercial, ShareAlike
Thumbnails powered by Thumbshots