[Tatic]

Наконец то впервые стал доступен список теоретических вопросов, для того чтобы сдать экзамен на "официального инструктора "Касино для Всех". Это открывает возможность для стран постсоветского пространства получить образование по новой интересной системе МКК (Метод квадрата Касино). К переводу приложил руку Ваш покорный слуга. Не обессудьте если, местами текст напоминает кальку языка в большей степени, чем сам русский язык. Работа была не простой поверьте... и надеюсь смысл везде должен быть понятен. И я всегда буду рад критике, для улучшения текста.

Экзамен на "официального инструктора" организации "Касино для всех"

Общие вопросы.

1) Определение танца Касино.
2) Кратко расскажи, как выражается танец Касино, чем именно?
3) Определить и объяснить стиль музыки, под который исполняется Касино.
4) Упомянуть салонные танцы, которые, принадлежат генетической линии с точки зрения хореографической структуры и социальной практики.
5) Объяснить геометрический принцип модели или метода квадрата Касино. Как структурируется номенклатура МКК?
6) Базовый шаг МКК
7) Что такое хореографическая карта МКК?
8) Важное структурное отличие между Соном и Касино с точки зрения хореографии.
9) Упомянуть три основные позиции Касино и описать оптимальную позицию ног и относительные углы между партнерами, также упомянуть детали расположения рук.
10) Рассказать о техническом изменении, которое имело место на этапе развития и оптимизации Касино в 70-80 гг., который знаменует качественный прыжок в развитии, в отношении этапу формирования в 50-60 гг.
11) Сколько способов ведения установлено МКК. Указать 2 из них (до 6 лекции курса)
12) Указать первый базовый шаг МКК и почему вы считаете его первым. Описать детали на каждый счет из восьми и указать важность.
13) Рассказать, как танцевать в ритм Клаве первый базовый шаг. Счет, счета на который идут шаги и.т.д.
14) Рассказать, что мы называем «хореографическая постановка» в МКК и какую роль имеет в разговоре о сцене танец Касино, салонный танец. Объяснить концепцию «игра на камера» в танце.
15) Объяснить с точки зрения метода с какой ноги надо начинать танец Касино. Что значит «подготовить шаг», что значит «открыть шаг» и «закрыть шаг».
16) Что значит «базовый структурный шаг» и «стилистический эффект» или «украшение» и что означает «ошибочный шаг» или «деформированный шаг» согласно с МКК.
17) Указать 4 примера хореографической деформации, структурной мутации или стилистическую инволюцию наиболее известную на практике, если не ориентироваться на систему танца Касино и к каким ограничениям это приводит.
18) Как повлияли групповые фигуры «Руэда» на Son Urbano в приобретении новых хореографических характеристиках, которые позволили возникнуть Касино, как новому стилю.
19) На какие музыкальные доли корректно танцевать Касино и что считается танцевать некорректно в музыкальном отношении.
20) Какая разница между Афро-кубинскими танцами и кубинскими фольклорными сельскими танцами, преходящим популярным кубинским танцем, танцевальной фантазией в спектакле и социальным салонным кубинским танцем. Привести примеры. Объяснить где располагаются Мамбо и Румба.
21) Указать 4 похожих хореографических элемента Сона и 4 элемента их отличающих.
22) Объяснить смысл считать ритм в Клаве. Почему привычка танцевать a contratiempo уступила возможности танцевать на a tiempo в 60 годах.
23) По какой причине в 90-е года танцоры потеряли привычку танцевать в паре и понятие о корректном счете, на которое танцует Касино.
24) Указать какое вредное влияние новая стратегия маркетинга переименовывания кубинской танцевальной музыки привносит в Касино, как танцевальное наследие.
25) По какой социальной причине закрыли большинство публичных мест на Кубе, где любили танцевать в период 80-90 годах.
26) Коротко объяснить, как на Кубе возникает движение прилагающее усилие для сохранения традиции Касино и чья это заслуга.
27) Указать один или два феномена, которые имеют место внутри миграции кубинцев, которые приводят в распространению не системной и извращенной танцевальной кубинской культуры.
28) Какую важность имеет, с точки зрения разговора сохранения наследия, существование общего технического критерия который бы помогал отличать и определять каждый из танцев и какие последствия имеет отсутствие этих критериев.
29) Какие ограничения показывает установившееся методология обучения популярным танцам определять только два три базовых шага и считать остальные вариантами в случае Касино.
30. Объяснить рисунок методологии МКК.
Специальные вопросы.
1) Описать хореографию Рутины 1 упоминая базовые фигуры, которые ее составляют и индивидуальные шаги, позиции и тип ведения.
2) 2) На какой счет надо подготавливать шаг Сона, на какой удар Клаве это должно исполняться и какой ногой и какую функцию это имеет. Какие достоинства имеет такое приготовление?
3) Какое ведение используется в приготовлении или закрытии шага для того чтоб начать танцевать? Ведение, только одной рукой, с движением направленным против веса, ведение весом через связь рук? Ведение с двумя руками, используя принцип «Веди и держи ось»
4) Как мы шагаем на первый счет в шаге «Сон» в ритм Клаве? Какая форма является наиболее оптимальной? Какое применение и использование имеет корректное описание это формы счета на раз шагом «Сон» среди других шагов таких как Giro de son”,“Entrada”, “Adiós”.
5) На какой дистанции и в какой позиции в отношении другой ноги должен быть этот счет 1, чтобы не изменять положение и не провоцировать сгибание коленей второй ноги в неконтролируемой манере?
6) Где находится вес на счет раз в шаге «Сон»?
7) В каком состоянии должны находится колени на 1 и 5 счет?
8) С какой ноги идет партнер в Касино на первый счет?
9) Какая методологическая проблема, если на раз идти с противоположной ноги?
10) Для Вас какая деформация чаще всего возникает на первый счет в шаге «Сон»?
11) С какой ноги идет партнер и партнерша на счет 2 шага «Сон» и как должны ступать. На то же место? Продвигаясь не много вперед? Назад? Вправо или влево? Подтвердить ответ с точи зрения достоинства и не достоинств.
12) В каком положении находятся колено, которое ступало на первый счет, тогда когда мы ступаем на второй счет.
13) Как называется базовый шаг у партнера в фигуре «Каида».
14) Какой оптимизированный счет используется на 5 счет партнером в базовой фигуре Каида в традиционной версии. Какие достоинства имеет классическая версия?
15) ” Какие еще базовые шаги партнера в которых используется то же шаг на 5 счет какой используется партнером в базовой фигуре «Каида».
16) Как надо идти на 5 счет в базовом шаге партнера в фигуре Диле ке но? Специфическая позиция и направление носка стопы и обоснование почему это манера оптимизирована и обеспечивает преимущества для остальных фигур таких как “botella”.
17) Какие частые деформации бывают на 5 шаг партнера и какие проблемы приносит эта деформация.
18) Как должна идти партнерша на 7 счет Каиды? Особенность позиции и направления ног и угол корпуса партнерши в отношении «Квадрата» которые представляет собой партнер.
19) Какие возможности комбинирования с другими фигурами имеет возможность партнерша на счет 7 в Каиде перед тем как повернуться. Укажите минимум две.
20) Опишите базовый шаг партнерши в фигуре Диле ке но.
21) Как называется базовый шаг который совпадает со второй частью на счет 567 мужского шага Диле ке но.
22) Как называется базовый шаг, который совпадает на счета 123 в партии партнерши на Диле ке но.
23) Укажите, какие 3 возможности в комбинации фигур существуют у партнерши, когда она повернулась на счет 8 позиции «Каида»
24) Как должна идти партнерша на 6 счет в шаге Диле ке но. Какие преимущества несет это или недостатки, если партнерша вращается раньше времени. Расширить ответ, приведя примеры частых деформаций, которые приносят проблемы с ведением при выполнении фигур в танце.
25) На какой счет поворачивается партнерша в Диле ке но чтобы попасть в открытую позицию.
26) Используя какой «трюк» партнер достигает смены направления его движения от ходьбы назад на счет 123 в Диле ке до того чтобы идти вперед на счет 567.
27) Опишите движение, которое исполняет партнер его левой ногой стоящей позади на 8 счет фигуры Диле ке но. Почему ошибкой будет называть его «тэп» и исполнять отрывая ногу от земли удар ногой по типу «тэп».
28) Почему партнерша не делает то же самое на счет 8 в ее партии Диле ке но, какой делает партнер на 8 счет? (по крайне мере в случае когда прибытие в открытую позицию возвращается в Каиду с помощью фигуры “Cierre Natural” или “Caída Larga”.)
29) Как меняется ведение между первой часть на 123 и второй на 567 в “Cierre Natural” o “Caída Larga”?
30) Какие еще фигуры можно сделать из закрытой позиции, кроме шага «Сона». Указать две.

Вопросы по рутине 3.
1) Описать третью Рутину, указать фигуры, шаги и партии партнера и партнерши, позиции и виды ведения.
2) Какие возможности существуют для партнерши на счет 3 базового шага «Базовое Касино» в Рутине 3?
3) Какое значение имеют «обратные» позиции для хореографического обогащения Касино?
4) На какой счет партнер решает принять обратную Каиду или обратную закрытую позицию? Как должны находится партнерша под каким углом в отношении квадрата, который репрезентует партнер, и в какой позиции должны находится ноги на этот счет для того, чтобы можно было выбрать любой вариант это комбинации.
5) Как можно вставить базовую фигуру «“Exhíbela Inversa” внутри фигуры перемещения “Saloneo”?
6) Укажи важность эффекта «невидимая стена» которая используется в закрытой связи в течении фигуры “Paséala” когда вы хотите сделать какую-то комбинацию с фигурой “Adiós Inverso”, (Cedazo Inverso)?
7) Что сказать партнерше, которая должна поставить левую ногу на 5 счет «назад» направо в “gancho de son” для того чтобы исполнить базовую фигуру “Adiós Inverso»?
8) Чтобы закончить базову фигуру “Adiós Inverso” и вернутся в позицию Каида какая полуфигура исполняется на 567 счет и как партнерша узнает, каким образом должна идти на 5 счет вперед?
9) На какой счет партнерши должна вернутся и закрыться с руками в базовой фигуре “Exhíbela inversa”? И какое совпадение гарантирует адекватное исполнение в нужный счет? Или наоборот, какое несовпадение принесет не возможность закрытия рук в нужное время?
10) Как должны находится колени и пятка ноги и нога которой идут в “gancho de son” на счет 1 и 5 в фигуре “Adiós” y «Adiós Inverso» для обоих?
11) Какая проблема в фигуре “Adiós” возникает если партнерша ослабляет давление в ее правой руке. Которую, держат в связи с партнером.
12) Как может выйти базовая фигура “Adiós” или “Cedazo» для того чтобы сделать “Saloneo” и как выйдет фигура “Saloneo” для того чтобы снова перейти в базовую фигуру “Adiós”? Упомяните структурный элемент, который гарантирует гладкое исполнение это комбинации.
13) Какие проблемы может принести деформация шага на 1 и 5 счет в базовом шаге «Касино» назад опущение пятки в случае если есть желание присоединить базовую фигуру “Adiós” или “Adiós Inverso” после базовой фигуры “Paséala”?
14) Какая частая деформация наблюдается на счет 1 в шаге партнерши и в шаге 5 партнера в базовой фигуре «Адиос» и какие несоответствия приносит?
15) Для Вас, какая наиболее частая деформация шагов у партнерши в базовой фигуре Каида или любая другая которая в позиции Каида мешает эффективному соединению базовой фигуре “Adiós”? Какая специфическая проблема возникает для того чтобы базовая фигура “Adiós” вышла корректно.
16) Где должна находится нога на счет 3 у партнерши и на счет 7 у партнера в фигуре “Adiós”?
17) Из какого социального танца расположенного на генетической линии эволюции происходит базовая фигура “Adiós” или o “Cedazo” и почему вы думаете, что произошла эволюция «поднимать пятку» в случае танца Касино. Какие достоинства приносит это стилистическое изменение?
18) Какая разница между закрытой позицией и закрытой обратной позицией?
19) Как бы вы объяснили цель 3 рутины для студентов. Какая важность и методологическая цель этой рутины?
20) Укажите базовый шаг партнерши и партнера который более похож на фигуру «Saloneo” и какая разница в качестве точки отправления и прибытия.
21) Укажите, на какой другой базовый шаг можно переключится для партнерши в том же самом перемещении «Saloneo”?
22) Как вы комбинируете базовые фигуры Adiós”, “Rodeo Inverso” “Saloneo” для создания одной последовательности движений?