Фестиваль «Hola, Cuba!»
 

МЫ ВЕЗЕМ КУБУ В НИЖНИЙ!!!

Студия солнечных танцев "Миланж" и Social Dance Studio организуют в Нижнем Новгороде Кубинский фестиваль "Hola, Cuba!"

Вас ждут мастер-классы от Чемпионки Кубы по сальсе Диана Родригез (Куба), а также Борис Кинтеро (Куба-Москва). Семинары от Дианы Родригес и Бориса Кинтеро представлены разнообразным расписанием по сальсе, бачате, реггетону, афрорумбе, женскому и мужскому стилям в сальсе касино.

В Нижнем пройдут три сальса-вечеринки - с пятницы по воскресенье с участием артистов и шоу!

В субботу - живой концерт по сальсе, бачате, сону группы CAMISA NEGRA (Куба-Мск)!

Контактная информация
Веб-сайт: www.salsa.nnov.ru www.social-dance.ru
Тел. 8-905-661-0234 (Станислав) 8-920-254-6253 (Анжелика)
Регистрация осуществляется по эл. почте: done_well@mail.ru и milangenn@mail.ru

Мастер-классы пройдут в фитнес-клубе World Class Старт по адресу: ул. Белинского, д. 62.

Сменная обувь обязательна!

Суббота, 18 сентября:

13:00-14:00 Сальса footwork (соло) - Диана
14:15-15:15 Женский стиль в сальсе - Диана
14:15-15:15 Мужской стиль в сальсе - Борис
15:30-16:30 Реггетон - Диана
16:45-17:45 Бачата - Диана и Борис

Воскресенье, 19 сентября:

13:00-14:00 Румба Гуагуанко - Диана и Борис
14:15-15:15 Сальса с вставками - Румбы Диана и Борис
15:30-16:30 Сальса узлы - Диана и Борис
16:45-17:45 Сон - Диана и Борис

Стоимость МАСТЕРС- pass:

При предварительной оплате до 17 сентября:

Pass 8 занятий 2000 руб.
Day-pass 4 занятия 1200 руб.
Day-pass + каждое занятие 1200+250 руб. (каждое)
Разовое занятие 350 руб.

Оплата при входе:

Pass 8 занятий 2500 руб.
Day-pass 4 занятия 1400 руб.
Day-pass + каждое занятие 1400+300 руб. (каждое)
Разовое занятие 400 руб.

Для иногородних цены как при предварительной оплате.

Стоимость вечеринок:

Пятница, 17 сентября, 100 руб.
Суббота, 18 сентября, живой концерт кубинской группы 350 руб.
Воскресенье, 19 сентября, 100 руб

ДИАНА РОДРИГЕЗ ГАРСИЯ

Родилась в Сантьяго де Куба. С детства она занималась различными видами фольклорных кубинских танцев. Вместе с Карелией она является ведуще й балериной знаменитого на Кубе "Ballet Folclórico de Oriente". Ее профессиональный путь отмечен многими наградами и достижениями. Вот некоторые из них:

- 2002 г. Победительница в категории «Rueda de Casino» в международном фестивале «Son Matamoroson», Сантьяго де Куба (Куба);

- 2003 г. Первое место в категориях «Rueda de Casino» и «La mejor pareja» (Лучшая пара) в национальном конкурсе «Bailar Casino», Сантьяго де Куба (Куба);

- 2003 г. Победительница в Международном фестивале по Casino в Варадеро;

- 2003 г. Чемпионка в категориях «Casino», «Rueda de Casino», «Salsa Dance Show» в Чемпионате мира по сальсе в Сан Мариино (Италия);

- 2003 г. Первое место в категориях «Rueda de Casino» и «La mejor pareja» (Лучшая пара) в национальном конкурсе «Bailar Casino», Гавана (Куба);

- 2004 г. Победительница муниципального, областного и национального конкурса «Bailar Casino» в категориях «Rueda de Casino» и «La mejor pareja», Гавана (Куба), августе 2004 г. По итогам года Диана Родригес получила титул «Лучшей пара года Кубы по Касино».

- 2007-2008 г.г. в качестве танцора участвовала в турне легендарного музыкального коллектива «Los Van Van» по Европе и странам Карибского бассейна.
До недавнего времени она была постоянной партнершей Янека Ревилья, теперь сама путешествует по Европе и дает семинары по афро, румбе и женскому стилю.

БОРИС КИНТЕРО ВИЧЕРИЯ

Родился 12 декабря 1983 года в Гаване (Куба)

Танцор и преподаватель Балета кубинского телевидения (Ballet de la Television Cubana). Принимал участие в съемках клипов многих знаменитостей в мире искусства и танца на Кубе и во всем мире. Среди них такие знаменитые группы, исполняющие латиноамериканскую музыку, как Los Van Van, Dairon y el Bum, El Clan, Juegos de Mano и другие. Работал с известными хореографами (Alberto Mendez, Cristy Dominguez, Caruca, Armando Rios, Laura Alonso), как из национального балета Кубы, так и из балетов других направлений. Ездил с гастролями (как танцор и как преподаватель) в Панаму, Мексику, Испанию, Францию и Германию.

Выпускник 2000 года Национальной школы музыкальных шоу (Escuela Nacional de Espectaculos Musicales)

Преподаватель и профессиональный танцор йоруба, касино, бачаты, традиционных кубинских танцев, таких как сон, ча-ча-ча, мамбо, румба, реггетон, современных танцев и балета.

КУБИНСКАЯ ГРУППА "CAMISA NEGRA"

Камиса негра - молодая и успешная кубинская группа, котрая благодаря мастерству и таланту каждого из участников,имеет в своем репертуаре латиноамериканскую и карибскую музыку всех направлений:от сона до реггетона!

cantantes: Eduardo Breff
Robert Jamer
El bajo: Luisi Cuenca (director)
Piano: Orestes Chichi
Percucion: Juan José (Jota Jota) (drums)
Juan Carlos Sánchez (el Cascara) (conga)
Saxofon: Fransisco Paquito
Trompeta: Pablito

к фестивалю все готово! Ждем всех в гости:)

К сожалению, вынужден сообщить, что музыканты из Camisa Negra в силу непреодолимых обстоятельств застряли на Кубе и на фестивале выступить не смогут.
Цена субботней вечеринки фестиваля снижена до 200 р.!!

Пятница, 17 сентября: SALSA-вечеринка с 21:00

Адрес: Клуб «Припять», ул. Кулибина д.3 PRIPYAT


Вход 100 руб.

Суббота, 18 сентября:

SALSA-вечеринка с 21:00 до 04:00 в World Class Старт по адресу: ул. Белинского, д. 61.

Цена билета 200 руб.

Воскресенье, 19 сентября:

Вечеринка after-party в ресторане "Барабу Кофе", ул. Белинского 9/1, 8 ЭТАЖ с 19.00 до 24.00

Вход 100 руб.

Первый день: полет просто охрененный:)

На выходных удалось поплясать в Нижнем Новгороде.
Впечатления самые положительные, на мой взгляд, именно такими и должны быть социальные танцы, с легкой и простой атмосферой отдыха.

Удалось потанцевать на 2-х вечеринках и посетить 1 семинар, между прочим второй семинар, за все сальсатанцовство))), и надо сказать, не ошибся.

Начну с более знаменательного события в моей сальса жизни, посещения семинара.
Для проведения этого события организаторы выбрали отличное место- фитнесс центр.
Отличный зал, отличное звуковое оформление, раздевалка , душ , а для особо любознательных парная на турецкий манер( правда без мойщика ).
Называлось занятие,- "Сон - Диана и Борис", поначалу были у меня опасения, что попаду на очередное турнийо, но нет, все оказалось более чем хорошо.
Диана и Борис учили сон ( традиционный ), причем с самого начала и с простым и доступным объяснением.
Надо сказать, что я всегда подозревал, что разбираться в музыке с позиций сольфеджио и с позиций просто потанцевать, немного разные вещи, по сложности материала. И дебаты по поиску одного наиболее правильного восприятия музыки лишены особого смысла, так как музыку все воспринимают по разному.(ИМХО)
Итак, Диана просто и понятно рассказала, как ориентироваться в сон по:
1. по ритму клаве ( причем упомянула, что если его не играют в песне, то лучше ориентироваться по другим ритмам )
2. ритму тумбао,
3. по басу,
4. если это сложно, то просто от сильной первой доли!!!

Дальше последовало простое объяснение характера танца, и характерных особенностей движения.
И закончилось все несложной, но достаточной для полноценного танца схемой, почему это важно, да потому что имею опыт занятий и уроков у других преподов, когда 2 движения учат урок или , наоборот, насыщают занятие элементами, до следующего все забывается и через месяц , как не умел ничего, так и не умеешь, а здесь ПОЛНАЯ информация для полноценного танца, вот теперь можно и на те, другие занятия, уж и не знаю, по каким причинам ликбез на них крайняя редкость.
Под занавес упомянули различия сон традицинного от других вариаций танца сон, а также уместности других движений, причем Диана это все показала, лучше один раз увидеть , чем сто раз услышать.
Народ собрался на занятие понимающий, в зале царила рабочая тишина, сменами "самоваров" никто не пренебрегал. В результате, в такой приятной атмосфере занятие затянулось на 1,5 часа , вместо изначального 1 часа.
Так же отмечу и работу Бориса К. , вместе с Дианой они упирали не на движения , а именно на внутренний характер танца , причем промахиваясь мимо ритма, но в попытке овладеть правильными навыками движения корпусом , удалось заполучить одобрительный знак.

Итоговое видео этого занятия делать не стал принципиально, так как посчитал, что объяснения более важны, а видео будет только мешать. Например, преподы отмечали, что в сон ( традиционный вариант) нет резких акцентированных движений , но пытаясь показать долю, в которую надо шагать, все же рефлекторно получался довольно резкий шаг.
А танец, то , подушевней бачаты будет!!!

Организаторы пригласили к себе очень хороших преподавателей , и поучится у них есть чему, никак не меньше , чем на знаменитом Ростовском, Питерском или других мероприятиях, где преподавателей около десятка.
Да и развлекательные и популяризационные мастерклассы от тех же, Бориса и Дианы ( посещал обоих в Москве ) , отличаются от полноценного и хорошо продуманного семинара.
Единственно, что пригласив всего 2-х преподов, логичнее было разбить абонементы не на все занятия и 1 день занятий ( как с 5-10 преподами, там есть выбор к кому идти ), а на 9- 6- 4 занятия, кому то больше интересен Борис, кому Диана, а кому и оба сразу, хотя цена и фуллпассов и 1 занятия была вполне доступной.

ехх.. ты бы хоть обозначился как то!:))) это ты Диане вопросы задавал сидя на сцене про то какие танцы можно вставлять в сон?:)

единственное, о чем мне хотелось спросить диану, но уровень владения испанским не позволил (ибо объяснять переводчику тоже долго), а потом некогда было.. это про то что в соне вообщето вышеупомянутые конги (точнее одна конга) традиционно не присутствуют, а тот двойной удар на 4 и 8, которые переводчик перевел как "двойной темп" присутствуют в совсем уж модерновых версиях сона.. в более ранней версии (хотя и не настолько раз уж там появилась конга) присутствует только один удар open-tone на 4 и 8..

Скажу больше: конги появилась в соне только в 40-е годы, с возникновением стиля сон-монтуно. В традиционном соне конги не использовались вовсе.

а я разве не то же самое написал?:)
"в соне вообщето вышеупомянутые конги (точнее одна конга) традиционно не присутствуют"..

вообще много смотрел разных интервью с известными перкуссионистами которые рассказывали о том как усложнялся и модернизировался стиль игра на конгах в соне и других стилях..
но если честно зависать начинаю при переходе к игре на трех конгах, а на четырех просто перестаю осмысливать сказанное, слишком много для моего перкуссионно-неокрепшего мозга:))
еще очень нравятся фразы "а вот в этом двойном ударе мы вместо последнего open-tone сыграем semi-slap, чувствуешь как сразу лучше свинговать начало?" штоп я дожил до понимания как само собой разумеющегося таких вещей..

Ну, «не присутствуют» — это как-то о-очень осторожно сказано было ;) Вот я и уточнил: не «не присутствуют» — их просто там нет :)

а-а-а:)) вот я много слышал, что "их нет" но так и не понял почему..
испанско-гитарную мелодию не хотели нарушать грубым африканским ритмом? и выбрали легкую высокочастотную перкуссию в виде бонгос и прочей шуршаще-шелестящей перкуссии?
смысл в этом есть, звучание конг придает сону некоторую приземленность что ли, серенады с ними как то не попоешь:)

До Арсенио Родригеса конги в кубинской эстрадной музыке вообще не использовались. Их считали дикарским, что ли, инструментом. А Родригес, всячески подчёркивая свои конголезские корни, наоборот радикально «обафриканил» сон, добавив в него многие негритянские «штучки» (инструменты — в том числе); в результате чего появился сон-монтуно. Я немного об этом писал в статье о Родригесе в Википедии; если интересно — взгляните.

спасибо:) значит мои домыслы более близки к истине чем мне казалось:)

Ладно, что это мы всё о конгах? Видео и фото будут с фестиваля? А рассказ? ;)

Да.

Интересный у вас диалог с Виктором получился, неплохо бы его в тему про сон перенести, своё описание урока уже перенес, чтобы можно было редактировать, так как вспоминаются еще некоторые детали.
Наверное , имелся в виду сон , и разновидности сон, слово "Традиционный" не упомянуто, но интересно будет поискать современное исполнение сон традиционного.

А мне вот запомнилось, что Диана несколько раз подчеркнула слово "традисиональ".
Согласен с Вами, что Диана с Борисом дали отличное занятие по основам сона. Собственно (мое ИМХО) в соне кроме базы ничего и не надо, ибо сон это ощущение все таки, больше а не техника.
Жаль конечно, что тема разновидностей не была достаточно раскрыта, времени не хватило.
К примеру, Юнайси Феррей рассказывала, что в традиционном соне (т.е. домонтуновского периода) партнеры не соприкасались корпусами. Более того приличные девушки ходили на танцевальные вечера с мамами которые могли излишни придвинувшегося партнера и и веером огреть, чтобы отодвинулся.
И Хорхе Камагуэей подчеркивал, что танцоры танцуют сон традисьональ на значительном расстоянии, прикосновение корпусов являлось неприличным и было характерно для более "веселых" и поздних разновидностей сона.
Хорхе приедет к нам в декабре, я его серьезно попытаю на эту тему. Хотя мнение одного кубинца, это всегда мнение только одного кубинца:)

и рассказ и фотки будут:) пока имеем только фотки с мыльницы, надеюсь на более качественные, так как видел людей с хорошими камерами, которые не танцевали, а снимали тока

Ожидая высококачественных фоток, вполне можно выложить и репортажные снимки ;) Одно другого не отменяет, а люди хоть немного удовлетворят своё любопытство. Знаете, как в пословице: «Дорого яичко в Христов день» :)

Я не знаю испанского, поэтому слова воспринимаемые моим слухом, как благозвучно звучащие вылавливаю точно.
И я бы сказал, что они подчеркивали словом "традисиональ" важные моменты в этом танце, техника шага, стилистика и т.п, а вот про нахождение 4-й доли этот термин, по моему, не употреблялся.
И еще дело в том, что нам самим надо немного фильтровать, что к чему, потому как невозможно все сразу объяснить.

Вот и хорошо, что не хватило, хоть не запутали, а интерес оставили, упомянув, что есть еще разновидности танца сон ( ,;), не хочу склонять слово сон). А про то, что этот танец прежде всего ощущения , вообще целый урок твердили.
Ни с кем не общался на тему что можно и нельзя, но то что руки партнеров соприкаются плотно и, аж от ладоней до локтя слышал неоднократно, да и Диана и Борис об этом говорили.
А попробуйте плотно прижаться и локтями как надо соприкоснуться ;), очевидно, что правильное положение локтей возможно при некотором расстоянии между партнерами на видео хорошо видно , но внутри пара воспринимается как единое целое, вот такое противоречие для меня и придает танцу большую интимность , чем в бачате и трудность в освоении.

Мои домыслы по этому поводу, - каждый танцор танцует немного по разному. Для себя я решил все просто, - слушаем только одного кубинца, в совершенстве владеющего русским языком и не паримся, так как мой танец все равно будет отличаться от всех других:).
Кстати, очень советую и Вам его посетить, когда будете в Москве, потому как в НН так никто не танцует, а в Москве куда ни приди, заявив, что учился у Хильберто, то тебя тут же запишут в хорошие танцоры, даже если таковым не являешься :D.
И кстати, Хильберто человек с очень интересным мнением относительно сальсы, кубинской культуры для танцоров и русских в кубинских плясках, по крайней мере , короткие диалоги с ним мне очень помогли определится со своим местом на танцполе и своим отношением к карибским танцам.

Да, и если есть неточности в моём описании урока, укажите пожалуйста, так как делаю, скорее, некую памятку , а не свои впечатления от занятия.

ну, я себе все таки цель поставил овладеть испанским языком, чтобы слушать много кубинцев:)))

Про мастерсы все понятно, а про остальное? Жаль на вечеринке в пятницу Вас не было:) вот там бы сон потанцевалось всласть:)