Orquesta Típica Ideal

Нью-йоркская чаранга Orquesta Típica Ideal выпустила всего две пластинки, записанные соответственно в 1974 и 1975гг. для лэйбла Artol – “Ya Llegó” и “ Vamonos pa' Senegal para Bailar y Gozar”. В США «чарангово-пачанговый» бум уже давно сошёл тогда на нет, и такого рода музыка была не слишком актуальной; может, именно поэтому вторая пластинка была записана живьём в Сенегале, где музыкально-танцевальная мода несколько отставала от Столицы, типа, Мира Хотя чаранги всё-таки продолжали существовать – например, в 70-е годы функционировали такие «столичные» проекты, как Orquesta Broadway, La Charanga ’76, Orquesta Novel.

Вспомним, что на Кубе в это время чаранги довольно бурно развивались, появлялись новые направления – такие как “cha-onda” от Orquesta Aragón и особенно “onda nueva” от Ritmo Oriental, более богатая инновациями, как «внутренними» (в приёмах оркестровки), так и «внешними» (за счёт использования «сторонних» ритмов и жанров, таких как меренге и бачата). Одни оркестры (такие как Original de Manzanillo) шли по пути «упрощения», т.е. сближения своего звучания с современной им американской эстрадой (фанк, соул и пр.); другие (как Maravillas de Florida), наоборот, шли по пути усложнения своей музыки, как в плане ритмов («африканизация»), так и гармонии (за счёт элементов джаза).

Американские латинские музыканты, особенно экс-кубинцы, всегда хоть краем глаза, но косились в сторону «Острова Свободы»; поэтому неудивительно, что, несмотря на эмбарго и «сальса-Fania-бум», эта стилистика продолжала существовать также и в США, хотя там её развитие шло, к сожалению, не так интенсивно, как у кубинской чаранги и у американской сальсы. Стилистическая особенность американских чаранг 70-х по сравнению с кубинскими – обильные «флэшбэки» пачанги; именно эта ностальгия по пачанге, с её имплицитно ограниченной потенцией развития, и тормозила, по-видимому, модернизацию американских чаранг. На Кубе, как мы знаем, этот жанр вообще был мало распространён, как и наиболее вероятный предок пачанги – мерекумбé; причём эти вещи и раньше звучали там, как ни странно, чаще в исполнении конхунто, чем чаранг (по моим наблюдениям). Разумеется, жанр ча-ча-ча оставался любимым чарангами по обе стороны Флоридского пролива.

Но вернёмся к нашим героям. Из двух пластинок группы на настоящий момент сваяно 2 сборника «лучших вещей»: один, “The Best of…”, вышел в 1995г. на West Side Latino в серии “Charangas!” (12 треков); второй, “Lo Mejor de lo Mejor”, вышел под маркой «родного» лэйбла Artol уже в 2011г. (17 треков). Альбомы как таковые на CD так и не переиздали, хотя на двух этих сборниках можно найти все песни с обеих пластинок группы – так что эти два диска мы и возьмём, хотя в сети есть неплохие рипы также и с обоих «артоловских» винилов. Ряд треков, разумеется, присутствует на обоих сборниках. На всякий случай ко второму сборнику прилагаю обложки обоих виниловых изданий – чтобы, если кому интересно, можно было вычислить, с какого альбома какие треки взяты.

Лидером этой чаранги являлся кубинец-флейтист Гонсало Фернандес. Помните, Виктор Радзюн как-то делился с нами чудесным диском другой его чаранги, Super Típica de Estrellas? Это, кстати, был CD из той же серии “Charangas!”, который хотя и назывался “The Best of…”, но представлял собой один цельный (и единственный у этой группы) альбом, записанный в 1975г. и вышедший на виниле в 1976г. под маркой лэйбла All-Art (каламбур, похоже: Олл-Арт, АртОл... не иначе, штучки продюсера обоих проектов, легендарного Панчо Кристаля ). Состав у обоих этих параллельных проектов тоже частично включает одни и те же лица (это, например, певцы Виктор Веласкес и Висенте Консуэгра). Аранжировщиком и пианистом у «супер-чаранги» был Пакито Пастор, а у «идеальной чаранги» – Хил Суарес, ранее лидер бугалу-группы Hi-Latins.

Первой скрипкой «идеального» проекта был Хосе «Чомбо» Сильва, что, безусловно, служит нехилой рекомендацией. На первом альбоме играют ещё два видных скрипача, Альфредо де ля Фе и Аурелио Парада (он чуть позднее играл первую скрипку на приснопамятном альбоме Orq. Novel "Salsamania" 1976г.); на втором де ля Фе уже не было, зато Чомбо иногда меняет скрипку на саксофон. В остальном состав одинаков. Вторую флейту, после Дона Гонсало, играет Хорхе Кастро; ритм-секция: Майк Амитин на басу (Amitin – что, опять русские корни?? ), Элисардо Молина на тимбалес, Томми Лопес на конгах, Хулиан Кабрера на гуиро (вы его слышали недавно на диске Estrellas Caimán). Состав, как видите, довольно-таки солидный: например, Лопес и Кастро играли в начале 60-х в ранних составах La Perfecta Эдди Палмьери.


Orq. Típica Ideal – Charangas! The Best of Típica Ideal (1974-75, Artol; West Side Latino 1995) – рип мой
тыц


Orq. Típica Ideal – Lo Mejor de lo Mejor (1974-75, Artol; 2011) - найден
тыц


До скорого!