Так ведь, собственно, соушел и есть это "чуток подтанцовывая" :) "Чуток", конечно, бывает разный, но суть именно в этом. Все же остальное - некая разновидность профессиональной деятельности, пусть и в качестве хобби.

Напрашивается аналогия с камасутрой: насколько бы ни была сложна позиция, главное в ней, все-таки, секс :)

Да-да, wetman! Алексенцев так на семинаре и говорил: "Больше обнимайтесь!"
Хотя, кроме этого он еще столько эпатажных вещей сказал, что если их вырвать из контекста и трактовать буквально - такая крамола получится! "Вятка-автомат" - цветочками покажется!

Sapienti sat
 

Попробую и я свои 5 копеек вставить (ну не обсуждать же всерьёз личные предпочтения, типа «что вкуснее — яблоки или груши?»).

Тут много было сказано о технической стороне дела: о «физухе», об умении слушать музыку и ритм. О третьей — «нематериальной» — стороне хорошо сказал Антон, но его мнение как-то утонуло в разговорах о «правильном» и «неправильном» касино.

В танце должна быть «душа» (называйте это как хотите: общением, игрой и т. п.). Без неё любая техника остаётся лишь набором движений, а не танцем. А остальное — оставим на усмотрение танцующих: как я уже сказал, вопрос: «что вкуснее — яблоки или груши?» — я не готов обсуждать всерьёз.

Не совсем согласен. Не получится душевного танца с неправильной техникой. И вопрос не о том, что вкуснее, как мне кажется, а том как сделать танец разнообразней, увлекательней и душевней в конечном итоге. Причем сделать так, чтобы он оставался узнаваемым касино, и был понятен и принят танцорами.
Просто с душой можно просто постоять, пообниматься, чтобы ног не потоптать. А вот прибавьте технику в танец и танец в 100 раз будет душевней.
Порасспрашивайте знакомых. То никто не приглашает, то все отказывают, то потанцуют, но удовольствия от танца маловато как то.
В каком из этих случаев танец получился душевней?
Да ни в каком, неправильная или слабая техника испортила впечатление от вечеринки в целом и от танца в частности.
И совсем другое дело, когда хоть немного попадаешь в музыку, когда легко танцевать, когда кому нибудь нравится как ты это делаешь и с тобой идут танцевать .

Пожалуйста, читайте внимательнее. Я говорил о трёх составляющих гармоничного танца.

Про «физуху» и слушанье музыки уже довольно было сказано, так что я просто добавил про «душу» — не более. Но и не менее.

В джазе есть душа. В касино тоже душа есть. Если смешать направления, то душа останется. Вероятно, она является величиной постоянной, вот мы эту константу и обсуждали меньше всего, направив усилия в другое русло. По моему, довольно логично?

Вот сейчас Ваше "больше обнимайтесь"... такая же вырванная из контекста фраза, потому как Вы же самолично могли наблюдать как Алексей под определённое настроение "отжигает" касино с трюками и узловыми чудачествами, в каком моменте Вы там увидели "обжимания"? :D
Я не говорю что обниматься в танце не нужно, я говорю что сводить всё касино к одним только бесконечным обниманиям - это значит настолько выхолостить сам танец, превратить его в этакую касино-бачату! Всё хорошо в меру господа, это относится и к трюкам и к обниманиям! ;)
.... а про "физуху" говорится значительно больше Виктор, потому как ей нужно банально долго и упорно заниматься, и (тут я полностью согласен с Laaluu) поднимать свой качественный уровень танцевания и рсширять технический арсенал! А душа она как-бы изначально присутствует в каждом человеке, и ежели Вам на текущей сальсатеке нравятся: музыка, девушка и само заведение, то у каждого нормального человека эта самая душа сама собой раскроется (кому-то достаточно и 1-2 компонент ;))! Ещё раз уточняю - можете просто стоять и обниматься, душа вообще классно выражается..., ничего не отвлекает от этого процесса так сказать, никакие дурацкие дёрганья руками партнёров, удары локтем в голову, наступания шпилькой на ногу и т.д.! :D

Конечно вырванная! Это я уже прикалываться начал.

Речь не о абстрактной душе танца вообще, а о душе, общении партнёров в каждом конкретном танце. Эта величина — отнюдь не постоянная. Описать её сложно, но кто это испытывал — поймёт. Речь не о физическом удобстве танца, но о «чувствовании» партнёра, которое Юрий пытается свести к физиологии и сексуальным влечениям. Ещё раз вынужден повторить: кто это испытывал в танце — поймёт.
Юрий, за 10 лет я видел достаточно «спортсмЭнов» от сальсы. Все они хотели бегать быстрее, делать максимально возможное количество вращений, а уж про милые Вашему сердцу «узловые чудачества» (кстати, спасибо за находку, «узловой чудак» — отличное определение для «спортсмЭнов» от касино) и говорить не приходится. Заканчивалось это, как правило, печально: достигнув определённых высот, люди начинали просто скучать — с техникой-то было всё в полном порядке, но вот души в их танце не осталось, это был танец автоматов.

Предвидя вопросы, сразу отвечаю на них

• «Так вы что, против техники?!» — Не против.
• «Так чего ж вы тогда спорите?!» — Не втискивайте всех людей в узкие рамки, которые Вы придумали для себя. У каждого свой путь.

То есть, это не каждый раз случается и не каждому дано испытать.
Так это не душа, а гармония называется. Когда партнеры уже и не партнеры, а как самые близкие люди и никого вокруг уже не замечают.
Так тут тоже нужны предпосылки, начиная от физиологии и сексуального влечения и заканчивая достаточно неплохой техникой.
И какое отношение это имеет к теме "Джазовый танец и сальса"?
Это можно выделить в отдельную тему, без обсуждения материальных сторон танца, как описание своих эмоций.
А вот душа танца вообще, это понятие не делится на стили и направления. Если человек танцует, то танцует подо все, что нравится, а настроение задается музыкой и танцующий с душой человек пытается это обыграть, выразить настроение через танец. И чем шире танцевальный арсенал или умение пользоваться небольшим, но хорошо отработанным набором па, тем лучше ему это удается и тем большее удовольствие получает пара во время танца.
Вот об этой предпосылке гармоничного танца ( техника, новое в технике, подойдет ли под музыку, под настроение и т д ) и было основное обсуждение.


Благодаря таким спортсменам росла техника, создавались методики преподавания, сохранялись группы, отсеивалось ненужное в танце и люди могли более точно ориентироваться в целях танца. И печальное окончание этого процесса норма, так как эта деятельность или оказывалась никому не нужна, то есть отсеивалась, как не вписывающаяся в этот стиль и направление, или им просто не с кем было танцевать, ввиду слабого технического уровня остальных танцоров.
Понаблюдайте за преподавателями, круг их предпочтения достаточно узок и хорошо, если за вечеринку в 4-5 часов, они потанцуют 1-3 раза.
Не относится к фестивалям, где собирается большее число хорошо танцующих людей и им есть с кем поплясать или познакомиться. Или какой нибудь инструктор, с отрешенным видом нарабатывает себе популярность, танцуя с очередью желающих ( как Янек в Питере в прошлом году) .
А узловые чудачества являются неотъемлемой частью касино и завлекаловкой, и развлечением основной массы народа, предпочитающих этот стиль. И хорошо поставленная техника вязания узлов позволяет танцевать даже с не очень хорошо подготовленной партнершей, даже наплевав на ритм вообще ( что перерастает еще в одну проблему, далеко не душевного свойства ) и еще получать удовольствие от этого, вот только партнеру придется очень хорошо поработать.
Ответьте честно на вопрос, сколько танцев подряд вы сможете протанцевать с партнером ( шей ), которая (ый) не слышит ритма, не ведется ( не ведет ) и основного шага не знает и найдется ли душа в таком танце ?


Выделив salsa casino как стиль танца, мы уже создали узкие рамки.
Что также справедливо и для касино, и многие узловые элементы строятся на этих шагах. Только узлы требуют все время разного ведения и точного следования партнерши, а так как этого добиться сложно, то и начинаются всякие подшаги и прочие вещи, в результате которых создается видимость, что их тьма тьмуща , но в тоже время на них можно классно оторваться и отжечь.
То есть обсуждая возможность ( невозможность ) интеграции джаза и касино, как раз рассматривается вопрос расширения этих рамок, но в русле заданного стиля.