Mambo Tribe  

Go Back   Mambo Tribe > Blogs > v.radziun
Blogs About Us

Rate this Entry

Пуэрто-риканская музыка и культурная идентичность. Часть 6

Posted 01.08.2022 at 15:07 by v.radziun
Пуэрто-риканская общенациональная музыка № 4? — Ремарка, касающаяся трио

Исследуя ландшафт пуэрто-риканской музыки XX столетия, было бы ошибкой игнорировать вокальные и гитарные трио, музыка которых наполняла эфир, звучала в кафе и клубах на протяжении 1940-х — 1950-х годов. Музыка трио, с её элегантным, гармоничным трёхголосьем, аккомпанементом на гитаре-рекинто и ненавязчивой перкуссией в кубинском стиле, была чрезвычайно популярна во всех латиноамериканских странах Карибского бассейна. Такие группы имелись в Мексике, на Кубе, в Пуэрто-Рико, Нью-Йорке и т. д.; они развивали относительно однородный стиль и пользовались вниманием общей международной аудитории. Хотя музыка трио была чересчур сентиментальной и носила чересчур откровенный пан-карибский характер, чтобы считаться безусловно пуэрто-риканской, её развитие и форма демонстрируют некоторые из тех же видов заимствования, которые проявляются в более ранних и последующих жанрах городской танцевальной музыки. Как и в случае с сальсой, основой для репертуара трио послужила кубинская городская музыка; однако на этот раз его ядром стал не энергичный сон, а романтичное и томное кубинское болеро, которое формировалось на протяжении нескольких десятилетий конца XIX — начала XX веков. В то же время, оставшаяся часть репертуара трио представляла собой удивительную смесь жанров, которая включала в себя старые и новые композиции в стиле мексиканских корридо, уапанго (сона-уастеко) и ранчеры, кубинских гуахиры и сона, кубино-пуэрто-риканской гуарачи, колумбийских пасильо и бамбуко, панамской тамбореры, пуэрто-риканского агинальдо, венесуэльского хоропо и даже иногда чилийской тонады (см., например, Ortiz Ramos 1991: 177, 309, 320—321, 380). Все эти жанры приобрели в рамках трио определённую однородность звучания, однако являли собой явное масштабное попурри из разнообразных национальных традиций. Более того, доминирующее в репертуаре трио болеро значительно облагородилось за пределами Кубы. В частности, такие мексиканские группы, как «Trío Calaveras», ввели в моду сложный трёхголосный вокал, ставший впоследствии стандартом для всех стран Карибского бассейна (в том числе, и для Кубы, где он продолжает преобладать среди трио, выступающих в ресторанах по всей стране).
Если бы стиль трио был обязан своим рождением Кубе, пуэрториканцы могли бы с полным на то основанием утверждать, что эта музыка принадлежит им в большей степени, чем кому бы то ни было. Такие пуэрто-риканские композиторы, как Рафаэль Эрнандес и Педро Флорес, безмерно обогатили репертуар трио, а песня Эрнадеса «Lamento borincano» (наряду с «La Borinqueña») стала своего рода неофициальным гимном острова. Как отмечает Ортис Рамос:
Было бы неверным … утверждать, что вокальные и гитарные трио — чужеродное явление для нашей страны. Эти группы, как и основной культивируемый ими жанр, болеро, сформировались в Карибском бассейне и тиражировались в разных странах, поддерживая надёжное воспроизводство. В каждой из карибских стран существовали свои трио с собственными стилистическими вариациями и оригинальными особенностями. В то же время, благодаря этому общекарибскому процессу, мы не только оказывали влияние на других, но и подвергались влиянию извне. Самобытные стили и приёмы, созданные и сохранённые местными трио, были интегрированы в динамический процесс усвоения первичного материала, поступающего по всем направлениям: репертуар, инструменты, формы и стили. Пуэрто-риканское трио — основополагающий тип ансамбля применительно к истории нашей народной музыки (Ortiz Ramos 1991: 390).

Таким образом, международное происхождение репертуара трио, вместо того, чтобы ослаблять его локальную популярность, придало этой музыке космополитичную общелатинскую изысканность и предохранило её от какого бы то ни было влияния со стороны коммерческой культуры янки. Таким образом, кубинское происхождение (с последующей мексиканской «шлифовкой») стало средством утверждения пуэрто-риканской и испано-карибской музыкальной культуры.

В 1960-е годы, с появлением рока и сальсы, трио сошли на обочину музыки. Тем не менее, процессы заимствования, синтеза и творческой переработки, использованные в музыке трио, задали тот образец, который был, в некотором роде, переориентирован на становление сальсы, к которой мы теперь можем обратиться.

Оглавление
  1. Введение
  2. Кубинская музыка как мировое явление
  3. Пуэрто-риканская общенациональная музыка № 1: данса
  4. Пуэрто-риканская общенациональная музыка № 2: хибаро?
  5. Пуэрто-риканская общенациональная музыка № 3: плена и бомба?
  6. Пуэрто-риканская общенациональная музыка № 4? — Ремарка, касающаяся трио
  7. Пуэрто-риканская общенациональная музыка № 5: сальса
    1. Пуэрто-риканские элементы в сальсе?
    2. Кубинская музыка как доморощенный трансплантат
    3. Сальса-стиль и стиль кубинских конхунто
    4. Сальса как современное переосмысление
  8. Выводы: присвоение традиции
Библиография
Posted in статьи
Comments 0 Email Blog Entry
Total Comments 0

Comments

 

All times are GMT +3. The time now is 18:00.


Mambo Tribe Org | www.mambotribe.org | info@mambotribe.org | 2000—2022