Mambo Tribe  

Go Back   Mambo Tribe > Blogs > v.radziun
Register Blogs About Us

Rating: 6 votes, 5.00 average.

8. История бачаты. Бачата и вальенато

Posted 19.11.2013 at 07:22 by v.radziun
Updated 19.11.2013 at 21:42 by v.radziun
В течение всей своей истории бачата была удивительно восприимчивым жанром. Несмотря на то, что сплав бачаты с балладой не получил широкого признания, её смешение с некоторыми жанрами имело куда больший успех. Поколение доминиканцев, выросшее в 1990-е на музыке бачаты, отличалось от предшествовавших им бачатеро. В Доминиканской Республике музыканты-бачатеро нового поколения — обычно выходцы из среднего класса, в отличие от своих предшественников; многие из них имеют музыкальное образование. В Нью-Йорке и других городах США молодые бачатеро «на ты» с современной мировой музыкой, тогда как их предшественники были знакомы с ней лишь опосредованно. Разнообразные влияния, обильно представленные в творчестве бачатеро из США, вызвали интерес к этим стилям и в Доминиканской Республике.

Гитарист Мартирес де Леон [Martires de León], начиная с 1998 года по настоящее время, — наверное, наиболее влиятельная фигура современной бачаты (хотя и не слишком известная широкой публике). Де Леон, невероятно талантливый гитарист, посвятил себя изучению всего разнообразия гитарных стилей, среди которых блюз, трио и джазовые гармонии. В качестве аранжировщика он как никто другой (за исключением разве что своего предшественника Эдилио Паредеса) является ключевой фигурой бачаты; самые популярные музыканты бачаты, перечень которых потрясает воображение, пользуются услугами де Леона для аранжировки и записи своих песен — среди них Мончи и Александра [Monchy & Alexandra], Алекс Буэно [Alex Bueno], Лос Торос Бэнд [Los Toros Band], Йоскар Саранте [Yoskar Sarante] и Эль Гринго де ла Бачата [El Gringo de la Bachata]. Де Леон и его талантливая команда музыкантов также довела до совершенства изобретённый Антони Сантосом и его современниками рецепт успешной бачаты — сочетание мелодичного вступления, куплета и ритмичных мамбо-секций, подчеркнутых ритмом усиливающегося баса и меренгеподобными паттернами бонго и гуиры.

Одной из наиболее коммерчески успешных идей де Леона было исполнение колумбийских вальенато в форме бачаты. Первым музыкантом, успешно применившим этот приём, был Луис Варгас с песней 1994 года Cenizas frías, и с ещё более успешной песней 1997 года Volvió el dolor, которая стала одной из самых популярных бачат десятилетия. После успеха Варгаса вальенато стало записывать всё возрастающее число бачатеро.

http://www.youtube.com/watch?v=D6fLwcXqXtk
Volvió el dolor — Binomio do Oro
Вальенато


http://www.youtube.com/watch?v=KwYH2heZQA8
Volvió el dolor — Luis Vargas
Бачата

Вальенато и бачата являются естественными партнёрами — и в смысле формы, и в смысле содержания песен. Как и бачата, вальенато считается музыкой горечи и утраченной любви, а ритмы, лежащие в основе обоих жанров, легко могут быть приспособлены от одного к другому. Элегантная поэтичность текстов вальенато, по мнению де Леона, вывела бачату на новый уровень и принудила даже тех бачатеро, которые сочиняли собственные песни, предлагать слушателям более изысканные творения. В ходе этих изменений бачата несколько утратила своё значение городского фольклорного жанра, приобретя, в то же время, возможность обращаться к более широкой и разнообразной аудитории.

Следует добавить, что песни, аранжировки которых выполнены де Леоном или кем-то из его многочисленных последователей, демонстрировали широкий спектр разнообразных влияний помимо вальенато. Диссонансные аккорды, напоминающие стилистику гитарных трио, проходы в блюзовых гаммах и мамбо-секции в стиле пуэрториканского хибаро, характерные для музыки Мартиреса, придали бачате наднациональное звучание, ранее ей не свойственное. Этот «улучшенный» стиль был нацелен на массированное вторжение бачаты на музыкальный рынок Мексики и Латинской Америки, во главе с Мончи и Александрой — группой самого де Леона.

Другие музыканты-бачатеро также искали международного признания. Элвис Мартинес [Elvis Martínez], певец, часто приглашавший де Леона для участия в записи своих пластинок, привнёс в свои песни и сценический образ толику латин-рока в духе мексиканской группы Мана [Maná]; Давид Паредес [David Paredes], старший сын Эдилио Паредеса, в 2001 году записал ставшую настоящим хитом песню No Speaki Spanish, мамбо-секция которой практически цитировала рок-н-ролл Бадди Холли [Buddy Holly] Not Fade Away; а Сакариас Феррейра добился определённого успеха с песней под названием Amiga veneno, изюминкой которой было роковое звучание гитары, впоследствии широко использованное им на диске El amor vencerá.


Оглавление
  1. Введение
  2. Бачата-болеро
  3. Бачата-кабаре
  4. Бачата с двойным дном
  5. Техно-бачата
  6. Приграничная бачата
  7. Романтическая бачата
  8. Бачата и вальенато
  9. Нью-йоркская школа бачаты
Total Comments 3

Comments

Old
consuelo's Avatar
Одна буковка потерялась: "Разнообразные влияния, обильно представленные в творчестве бачатеро из США, вызвалИ интерес к этим стилям и в Доминиканской Республике".
Posted 19.11.2013 at 12:24 by consuelo consuelo is offline
Old
TAV's Avatar
У меня проблема!
При прочтении статьи я не мог понять, где пишется про музыку, а где про танец.
При чтении статьи про сальсу у меня возникала проблема, как понять, что написано про музыку, а что про танец.
Posted 19.11.2013 at 14:10 by TAV TAV is offline
Old
v.radziun's Avatar
Consuelo, спасибо, вечером поправлю описку.

TAV, эта статья называется «История бачаты, гитарной музыки Доминиканской Республики». Про танцы там ни слова. Что касается моей статьи «Краткая история сальсы», речь в ней также о музыке. Про танцы говорится лишь в 15-ой, факультативной главе; которая и называется соответственно — «Танцевальные стили».
Posted 19.11.2013 at 15:38 by v.radziun v.radziun is offline
 

All times are GMT +3. The time now is 21:27.


Mambo Tribe Org | www.mambotribe.org | info@mambotribe.org | 2000—2019